15-20世纪藏汉绘画艺术比较
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 1 问题的提出与思考 | 第11-18页 |
| ·对核心概念及相关问题的诠释 | 第11-16页 |
| ·研究对象与主体确立 | 第16-17页 |
| ·目的与意义 | 第17-18页 |
| 2 国内外的研究综述 | 第18-19页 |
| ·对藏传绘画的研究 | 第18页 |
| ·对汉地绘画的研究 | 第18-19页 |
| ·对绘画主体思想的理论研究 | 第19页 |
| 3 主要研究方法、论文思路与创新点叙述 | 第19-21页 |
| 第一章 明清时期藏汉绘画特征论述 | 第21-38页 |
| ·兼容并蓄，风格独创藏传绘画特征论述 | 第21-31页 |
| ·古格的再度辉煌线的圆觉 | 第21-25页 |
| ·藏传绘画风格成熟期状况自由的法度 | 第25-28页 |
| ·噶玛噶赤绘画的探索意象的铺陈 | 第28-30页 |
| ·清宫旧藏唐卡造型分析情的极致 | 第30-31页 |
| ·突破与超越明清时期汉传人物绘画特征论述 | 第31-36页 |
| ·明清时期汉传人物绘画特征 | 第32-33页 |
| ·明清时期大写意线的变异由徐渭谈起 | 第33-35页 |
| ·明清时期汉传绘画艺术特征 | 第35-36页 |
| ·藏汉绘画艺术不同的文化诉求 | 第36-38页 |
| 第二章 绘画造型与时空关系的意象表达 | 第38-48页 |
| ·藏汉传统文化中的时空观念比较 | 第39-42页 |
| ·藏传绘画的背景处理 | 第41-42页 |
| ·汉传人物绘画的背景处理 | 第42页 |
| ·人物造型在藏汉绘画中的比较研究 | 第42-45页 |
| ·佛教绘画题材造型比较 | 第44页 |
| ·女性造型在藏汉绘画中的比较研究 | 第44-45页 |
| ·藏汉传统绘画色彩比较 | 第45-48页 |
| ·藏汉传统绘画色彩观念比较 | 第45-46页 |
| ·分析色彩与造型的关系 | 第46-48页 |
| 第三章 西方写实绘画对藏汉绘画特征的影响 | 第48-55页 |
| ·西方写实绘画对藏族绘画的影响 | 第48-49页 |
| ·对藏传绘画造型的影响 | 第48页 |
| ·安多强巴的贡献 | 第48-49页 |
| ·西方写实绘画对汉传绘画的影响 | 第49-52页 |
| ·西方写实绘画对汉传绘画的影响 | 第49-50页 |
| ·徐悲鸿与蒋兆和的历史意义 | 第50-52页 |
| ·藏汉绘画对传统的颠覆与回归 | 第52-54页 |
| ·现当代藏汉绘画题材与造型比较 | 第52-53页 |
| ·藏汉传统绘画中艺术家之意义比较 | 第53-54页 |
| ·中国绘画艺术的当代境遇 | 第54-55页 |
| 第四章 藏汉绘画艺术特征综述 | 第55-63页 |
| ·试探藏传佛教绘画美学观念 | 第55-57页 |
| ·意象表达——汉传统绘画的审美情趣 | 第57页 |
| ·试论藏汉绘画艺术与宗教信仰的关系 | 第57-59页 |
| ·藏汉绘画艺术在东方线性审美风格中的意义 | 第59-60页 |
| ·中国绘画艺术呼吁时代精神 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
