李因诗歌考察
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论：李因诗歌价值及其研究现状概述 | 第8-9页 |
| 第一章 李因与明清易代之际的女子诗界 | 第9-19页 |
| ·明清易代之际女子诗歌的整体生态 | 第9-12页 |
| ·江左女子地域诗坛 | 第12-14页 |
| ·江左女子三大家—李因、柳如是、王修微 | 第14-19页 |
| ·柳如是 | 第14-15页 |
| ·王修微 | 第15-17页 |
| ·李因 | 第17-19页 |
| 第二章 李因诗歌抒情视点与意象考察 | 第19-45页 |
| ·抒情视点透视 | 第19-36页 |
| ·鹣鲽情深的酬唱 | 第19-21页 |
| ·亲朋好友的赠答 | 第21-23页 |
| ·对自然山水和风光的状写 | 第23-24页 |
| ·对时事与民生的关注 | 第24-26页 |
| ·题画之作 | 第26-28页 |
| ·追忆伤己之作 | 第28-31页 |
| ·追忆之作 | 第28-30页 |
| ·伤己之作 | 第30-31页 |
| ·时令诗和节日诗 | 第31-34页 |
| ·时令诗 | 第31-33页 |
| ·节日诗 | 第33-34页 |
| ·咏花诗 | 第34-35页 |
| ·田园诗 | 第35-36页 |
| ·诗歌意象考察 | 第36-45页 |
| ·孤高冷峻的梅花 | 第36-39页 |
| ·皎洁清美的明月 | 第39-42页 |
| ·冷落荒凉的芜园 | 第42-43页 |
| ·迷蒙淡荡的秋雨 | 第43-45页 |
| 第三章 语辞结构 | 第45-52页 |
| ·喜用的词语 | 第45-47页 |
| ·诗有野意—喜用“野”字 | 第45页 |
| ·诗有香氛—喜用花草树木名 | 第45-46页 |
| ·诗有佛味—喜用佛教词语 | 第46-47页 |
| ·喜用的句式—表时间意识的典型句式 | 第47-48页 |
| ·喜用的修辞格—用典 | 第48-52页 |
| 第四章 绘画话语在诗歌创作中的展示 | 第52-61页 |
| ·采撷绘画语言之形式美 | 第54-56页 |
| ·构图布局 | 第54-55页 |
| ·水墨色系 | 第55-56页 |
| ·运用绘画语言之意象美 | 第56-58页 |
| ·孤鸟 | 第56-57页 |
| ·双鸟 | 第57-58页 |
| ·群鸟 | 第58页 |
| ·吸纳绘画语言之韵味美 | 第58-61页 |
| 第五章 中性诗风 | 第61-64页 |
| ·外柔内刚的性格 | 第61-62页 |
| ·个人艺术的自觉 | 第62-63页 |
| ·儒释道的濡染 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 附录A 个人简历 | 第67-68页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第68页 |
