| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 目录 | 第10-13页 |
| 图目录 | 第13-16页 |
| 表目录 | 第16-17页 |
| 1. 绪论 | 第17-22页 |
| ·课题来源 | 第17页 |
| ·国内的研究现状 | 第17-19页 |
| ·研究的目的与意义 | 第19-20页 |
| ·研究的目的 | 第19-20页 |
| ·研究的意义 | 第20页 |
| ·论文创新点 | 第20页 |
| ·课题的研究方法 | 第20-22页 |
| 2. 软雕塑艺术概述 | 第22-33页 |
| ·软雕塑艺术概念界定 | 第22页 |
| ·软雕塑艺术的历史发展 | 第22-27页 |
| ·壁挂——艺术与生命交汇的传统纤维艺术 | 第23-25页 |
| ·软雕塑——多元发展的现代纤维艺术 | 第25-27页 |
| ·软雕塑艺术的审美特征和审美价值 | 第27-32页 |
| ·软雕塑艺术的审美特征 | 第27-31页 |
| ·软雕塑艺术的审美价值 | 第31-32页 |
| ·本章小节 | 第32-33页 |
| 3. 软雕塑艺术与时装首饰的共生关系 | 第33-38页 |
| ·时装首饰概述 | 第33页 |
| ·软雕塑艺术应用于时装首饰设计的必要性 | 第33-35页 |
| ·时装首饰的装饰需求 | 第34页 |
| ·消费者的心理需求 | 第34-35页 |
| ·软雕塑艺术应用于时装首饰设计的优势 | 第35-36页 |
| ·软雕塑艺术的可塑性 | 第35页 |
| ·软雕塑艺术的艺术性 | 第35-36页 |
| ·软雕塑艺术的亲切感 | 第36页 |
| ·本章小结 | 第36-38页 |
| 4. 软雕塑艺术在时装首饰设计中的应用分析 | 第38-60页 |
| ·软雕塑艺术的形态与时装首饰 | 第38-40页 |
| ·半立体浮雕形态 | 第38-39页 |
| ·三维立体雕塑形态 | 第39-40页 |
| ·软雕塑艺术的材质与时装首饰 | 第40-44页 |
| ·天然纤维材料 | 第40-41页 |
| ·人工合成纤维材料 | 第41-42页 |
| ·现成品材料 | 第42-44页 |
| ·软雕塑艺术的色彩与时装首饰 | 第44-47页 |
| ·材料本身的色彩 | 第44-45页 |
| ·描述性色彩 | 第45页 |
| ·装饰色彩 | 第45-47页 |
| ·软雕塑艺术的工艺技法与时装首饰 | 第47-56页 |
| ·线型材料的工艺技法 | 第47-51页 |
| ·面型材料的工艺技法 | 第51-56页 |
| ·软雕塑艺术的艺术风格与时装首饰 | 第56-59页 |
| ·具象风格 | 第56-57页 |
| ·抽象风格 | 第57-58页 |
| ·意象风格 | 第58-59页 |
| ·本章小节 | 第59-60页 |
| 5. 软雕塑艺术在时装首饰设计中的应用现状 | 第60-78页 |
| ·时装秀场上的软雕塑时装首饰分析 | 第60-63页 |
| ·DOLCE & GABBANA 2013春夏时装秀场中的时装首饰分析 | 第60-61页 |
| ·VIVIENNE WESTWOOD 2013春夏时装秀场中的时装首饰分析 | 第61-63页 |
| ·高级成衣品牌中的软雕塑时装首饰分析 | 第63-66页 |
| ·CHANEL时装首饰分析 | 第63-65页 |
| ·ARMANI时装首饰分析 | 第65-66页 |
| ·快速时尚品牌中的软雕塑时装首饰分析 | 第66-72页 |
| ·ZARA时装首饰分析 | 第66-69页 |
| ·H&M时装首饰分析 | 第69-72页 |
| ·时装秀场、高级成衣品牌和快速时尚品牌中的软雕塑时装首饰特征的异同分析 | 第72-77页 |
| ·时装秀场上的软雕塑时装首饰的应用特征综述 | 第72-73页 |
| ·高级成衣品牌软雕塑时装首饰的应用特征综述 | 第73-74页 |
| ·快速时尚品牌软雕塑时装首饰的应用特征综述 | 第74-76页 |
| ·软雕塑时装首饰在时装秀场、高级成衣品牌和快速时尚品牌中的应用差异对比(表5-1) | 第76-77页 |
| ·本章小结 | 第77-78页 |
| 6. 软雕塑时装首饰的发展趋势 | 第78-83页 |
| ·设计理念的创新 | 第78-79页 |
| ·人文性的创新 | 第79-80页 |
| ·科技的赋予 | 第80-81页 |
| ·关注环保绿色设计 | 第81页 |
| ·本章小结 | 第81-83页 |
| 7. 结论 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |
