| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一 选题的背景及论文的研究意义 | 第9-11页 |
| 二 本选题的研究历史与现状 | 第11-14页 |
| 三 论文研究目标、研究内容与拟解决的问题 | 第14-15页 |
| 第一章“文革”时期的全国性美展 | 第15-35页 |
| 第一节 展览主旨与动因 | 第15-19页 |
| 第二节 展览规模与内容 | 第19-35页 |
| 一 1967 年“毛主席革命路线胜利万岁”美术展览 | 第19-23页 |
| 二 1972 年“纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年全国美术作品展览会” | 第23-25页 |
| 三 1973 年“全国连环画、中国画展览”和“户县农民画展览” | 第25-29页 |
| 四 1974 年“庆祝中华人民共和国成立二十五周年全国美术作品展览会”和“上海、阳泉、旅大工人画展览” | 第29-32页 |
| 五 1975 年“全国年画、少年儿童美术作品展览” | 第32-35页 |
| 第二章 “文革”时期美术机构设置 | 第35-53页 |
| 第一节 核心美术机构 | 第35-40页 |
| 一 “文革”时期美协的基本情况（1966-1969 年） | 第35-37页 |
| 二 中央“文化革命小组”文艺组美术口（1966-1969 年） | 第37-39页 |
| 三 国务院文化组美术组（1970-1975 年） | 第39-40页 |
| 第二节 基层美术机构 | 第40-53页 |
| 一 工农兵美术学习班 | 第40-45页 |
| 二 展览创作培训班 | 第45-46页 |
| 三 美术创作组 | 第46-49页 |
| 四改画组 | 第49-53页 |
| 第三章 “文革”时期全国美展的运作模式 | 第53-58页 |
| 第一节 美展系统的组织结构 | 第53-55页 |
| 第二节 美展系统的重要元素 | 第55-58页 |
| 一 功能定位 | 第55-56页 |
| 二 题材选择 | 第56页 |
| 三 评选标准 | 第56-58页 |
| 第四章 从“文革”时期的全国美展看艺术的工具效能 | 第58-70页 |
| 第一节 文化革命中的美术阵地 | 第58-62页 |
| 一 文艺政策的贯彻与落实 | 第58-60页 |
| 二“文革”时期的美术评论 | 第60-62页 |
| 第二节 工农兵群众与专业美术工作者 | 第62-70页 |
| 一 大众激情与群众基础 | 第62-65页 |
| 二 口诛笔伐的政治功能 | 第65-68页 |
| 三 艺术本体功能的体现 | 第68-70页 |
| 第五章 “文革”时期全国美展的历史思考 | 第70-78页 |
| 第一节 在美术展览史上的意义 | 第70-75页 |
| 一 不是“全国美展”的“全国美展” | 第70-72页 |
| 二 从“红卫兵”美展过渡到“工农兵”美展 | 第72-75页 |
| 第二节 “文革”时期全国美展的特点及意义 | 第75-78页 |
| 余论 | 第78-81页 |
| 附录 | 第81-106页 |
| 一 1967 年“毛主席革命路线胜利万岁”美术展览作品目录 | 第81-82页 |
| 二 1972-1975 年全国美展作品目录 | 第82-94页 |
| 三“文革”美术展览大事记 | 第94-104页 |
| 四 图版目录 | 第104-105页 |
| 五 表格索引 | 第105-106页 |
| 参考文献 | 第106-115页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第115-116页 |
| 致谢 | 第116页 |
