| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第1章 当代水墨山水画中书画关系现状及其成因 | 第9-15页 |
| ·当代水墨山水画书画关系现状 | 第10-13页 |
| ·眷恋“往昔”—传统书画观的延续 | 第10-11页 |
| ·关注生活—“入古能出，借洋能化” | 第11-12页 |
| ·从书画相通的笔法依存到“无笔”状态 | 第12-13页 |
| ·形成当代水墨山水画书画关系现状的原因 | 第13-15页 |
| ·以“书法为人格修养”到“毛笔文化塌方”—时代背景变换 | 第13-14页 |
| ·西方绘画观念渗透及新材料技法运用 | 第14页 |
| ·传统书画结合的理论体系与现实水墨山水画的实践分离 | 第14-15页 |
| 第2章 关于“以书入画”问题的再探讨 | 第15-30页 |
| ·书与画二位一体至水墨山水画完备表现体系的形成 | 第16-22页 |
| ·“书法”审美所体现关于生命力追求 | 第16-19页 |
| ·‘单向度”的价值取向对书画本体精神的消融 | 第19-21页 |
| ·拒绝精神向度“一体化” | 第21-22页 |
| ·“书写性”与“制作性”二者在当代水墨山水画中体现出的精神内涵 | 第22-26页 |
| ·“书写性”笔意与水墨山水画内在精神的传达 | 第22-25页 |
| ·“制作性”—形式大于内容 | 第25-26页 |
| ·关于“临界”的探讨 | 第26-30页 |
| ·“临界”的概念界定 | 第26-27页 |
| ·水墨山水画的“临界”问题 | 第27-30页 |
| 第3章 重提“以书入画”的现实意义 | 第30-41页 |
| ·当代水墨山水画体系中书画二者能否协调并进 | 第31-38页 |
| ·书画二者在当代水墨山水画中再度契合的可能 | 第31-34页 |
| ·书法用笔对当代水墨山水画发展的意义 | 第34-38页 |
| ·“以书入画”在当代重新定位的现实意义 | 第38-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录一 | 第45-46页 |
| 附录二 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
