唐卡的审美意蕴和技法材料研究
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一章：唐卡的起源与发展 | 第14-21页 |
| 第二章：唐卡的风格与流派 | 第21-32页 |
| 第一节：外来风格 | 第21-22页 |
| 一．印度风格 | 第21页 |
| 二．克什米尔风格 | 第21-22页 |
| 三．尼泊尔风格 | 第22页 |
| 四．汉地风格 | 第22页 |
| 第二节：西藏的教派与艺术流派的关系 | 第22-26页 |
| 一．宁玛派 | 第23-25页 |
| 二．萨迦派 | 第25页 |
| 三．嘎玛派 | 第25页 |
| 四．格鲁派 | 第25-26页 |
| 第三节：西藏的本地画派和著名画家 | 第26-32页 |
| 一．勉唐画派 | 第26-28页 |
| 二．新勉画派 | 第28页 |
| 三．噶玛画派 | 第28-29页 |
| 四．庆鲁画派 | 第29页 |
| 五．齐乌热画派 | 第29-30页 |
| 六．达热画派 | 第30页 |
| 七．学院雕塑派 | 第30页 |
| 八．黑教画派 | 第30页 |
| 九．其它画派 | 第30-32页 |
| 第三章：唐卡的类别 | 第32-36页 |
| 第一节：绘画类唐卡 | 第32-33页 |
| 一．绘画唐卡 | 第32页 |
| 二．手绘插图 | 第32页 |
| 三．唐卡壁画 | 第32-33页 |
| 四．版印唐卡 | 第33页 |
| 五．印刷唐卡 | 第33页 |
| 第二节：工艺类唐卡 | 第33-36页 |
| 一．缂丝唐卡 | 第33-34页 |
| 二．刺绣唐卡 | 第34页 |
| 三．织锦唐卡 | 第34页 |
| 四．珠绣唐卡 | 第34页 |
| 五．贴花唐卡 | 第34-36页 |
| 第四章：唐卡的艺术样式与审美意识 | 第36-50页 |
| 第一节:唐卡的内容与题材 | 第36-38页 |
| 第二节:唐卡的构图特点 | 第38-39页 |
| 第三节:唐卡的色彩特点 | 第39-40页 |
| 第四节：唐卡的绘画样式 | 第40-41页 |
| 一．金唐 | 第41页 |
| 二．黑唐 | 第41页 |
| 三．朱唐 | 第41页 |
| 四．彩唐 | 第41页 |
| 第五节：唐卡的审美意识 | 第41-50页 |
| 一．《无量寿佛》 | 第42-43页 |
| 二．《大黑天》 | 第43-45页 |
| 三．《上乐金刚》 | 第45-47页 |
| 四．《白度母》 | 第47-48页 |
| 五．《威胜天王》 | 第48-50页 |
| 第五章：唐卡的绘画工具与材料 | 第50-54页 |
| 一．画框 | 第50页 |
| 二．画布 | 第50页 |
| 三．颜料 | 第50-51页 |
| 四．画笔 | 第51页 |
| 五．尺 | 第51页 |
| 六.底层 | 第51-52页 |
| 七.颜料粘和剂 | 第52页 |
| 八.上光材料 | 第52页 |
| 九.乳钵 | 第52页 |
| 十.调色碗 | 第52-54页 |
| 第六章：唐卡的主要绘画技法类型 | 第54-57页 |
| 一．勾线 | 第54页 |
| 二．平涂 | 第54-55页 |
| 三．渲染 | 第55页 |
| 四．罩染 | 第55页 |
| 五.点果 | 第55页 |
| 五．描金 | 第55页 |
| 六.描金 | 第55页 |
| 七.轧花 | 第55页 |
| 八.沥粉 | 第55-57页 |
| 第七章：唐卡的制作过程 | 第57-61页 |
| 一选择画布 | 第57页 |
| 二.绷布 | 第57页 |
| 三.制作底层 | 第57页 |
| 四.制稿 | 第57-58页 |
| 五.勾线 | 第58页 |
| 六.着色 | 第58页 |
| 七.渲染 | 第58页 |
| 八.提线 | 第58页 |
| 九.描金 | 第58页 |
| 十.开朋 | 第58页 |
| 十一.修饰 | 第58页 |
| 十二.上光并保护画面; | 第58-61页 |
| 第八章：唐卡的装裱 | 第61-66页 |
| 第九章：唐卡的未来展望 | 第66-78页 |
| 第一节：唐卡的研究 | 第66-67页 |
| 第二节：唐卡的公共收藏 | 第67页 |
| 第三节：唐卡与当代艺术 | 第67-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |
| 作者声明 | 第81页 |
