| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-12页 |
| 1 研究的背景 | 第12-15页 |
| 2 中国传统座具 | 第15-26页 |
| ·中国传统座椅 | 第15-22页 |
| ·靠背椅 | 第15-17页 |
| ·扶手椅 | 第17-19页 |
| ·圈椅 | 第19-20页 |
| ·交椅 | 第20-22页 |
| ·明代的官帽椅是中国传统扶手椅发展史中的经典类型之一 | 第22-26页 |
| 3 官帽椅的概述 | 第26-35页 |
| ·官帽椅的演变 | 第26-27页 |
| ·官帽椅的各种表现形式 | 第27-32页 |
| ·“四出头”官帽椅的特点 | 第27-29页 |
| ·南官帽椅的特点 | 第29-32页 |
| ·“四出头”官帽椅与南官帽椅在形态方面的同与异 | 第32页 |
| ·官帽椅整体形象的意义 | 第32-35页 |
| ·对搭脑的错误理解 | 第32-34页 |
| ·官帽椅整体形象的特征 | 第34页 |
| ·官帽椅整体形象的象征意义 | 第34-35页 |
| 4 官帽椅的形式特征及其文化意义 | 第35-43页 |
| ·官帽椅的整体构成形式及其文化意义 | 第35-39页 |
| ·比例关系呈现的生命形式 | 第35-37页 |
| ·形式中折射的“中和”审美观 | 第37-39页 |
| ·构图中蕴涵的哲学原理 | 第39页 |
| ·官帽椅形式是传统主流思想的体验 | 第39-43页 |
| ·通过“以人为本”实现“物我为一” | 第40-41页 |
| ·“物我为一”后的影响 | 第41-43页 |
| 5 官帽椅的装饰特征及其文化意义 | 第43-62页 |
| ·官帽椅装饰中的图案与应用 | 第43-51页 |
| ·官帽椅装饰的图案属性 | 第43-45页 |
| ·官帽椅装饰图案的常见形式及其文化意义 | 第45-50页 |
| ·以物抒情及其意义 | 第50-51页 |
| ·官帽椅装饰材料纹理与质感 | 第51-53页 |
| ·木纹、石纹是一种装饰形式 | 第51-52页 |
| ·温润如玉的质感 | 第52-53页 |
| ·自然天成的美 | 第53页 |
| ·官帽椅装饰中的部件装饰 | 第53-56页 |
| ·功能性部件具有的装饰效果 | 第53-54页 |
| ·双重性部件的常见形式与表象意义 | 第54-55页 |
| ·实用与审美的统一 | 第55-56页 |
| ·官帽椅局部装饰的整体构成 | 第56-58页 |
| ·局部装饰创造整体形象的神韵 | 第56-57页 |
| ·局部装饰在整体中的构图 | 第57-58页 |
| ·官帽椅装饰是明代社会特征的综合反映 | 第58-62页 |
| ·社会经济的繁荣 | 第59页 |
| ·手工技艺的又一高峰 | 第59-60页 |
| ·理学的风行 | 第60页 |
| ·市民化的文艺 | 第60-62页 |
| 6 官帽椅是中国传统文化的综合体现 | 第62-73页 |
| ·官帽椅与传统建筑 | 第62-65页 |
| ·崇尚木材 | 第62页 |
| ·传统建筑结构的缩影 | 第62-63页 |
| ·对传统建筑的映照 | 第63-65页 |
| ·官帽椅与传统艺术 | 第65-69页 |
| ·浪漫主义的思想内容 | 第65-67页 |
| ·写意的表现方式 | 第67-68页 |
| ·形神兼备的辨证关系 | 第68页 |
| ·和谐统一的形式美 | 第68-69页 |
| ·官帽椅与儒道思想 | 第69-70页 |
| ·儒尚“仁”、“礼” | 第69页 |
| ·道法自然 | 第69-70页 |
| ·官帽椅与传统民俗 | 第70-73页 |
| ·雅俗共存 | 第70页 |
| ·民俗文化在官帽椅装饰中的表现 | 第70-73页 |
| 7 官帽椅的形式与装饰意义对现代家具设计的影响 | 第73-78页 |
| ·官帽椅形式与装饰的现代意义 | 第73-76页 |
| ·与现代时尚、审美的迎合 | 第73-74页 |
| ·传统形式与装饰的现代应用实例 | 第74-76页 |
| ·官帽椅形式与装饰意义能“催化”中国现代家具设计的革新 | 第76页 |
| ·中国现代家具设计的弱势 | 第76页 |
| ·官帽椅形式与装饰意义“催化”中国现代家具设计的革新 | 第76页 |
| ·官帽椅形式与装饰意义的局限性 | 第76-78页 |
| 8 结论 | 第78-80页 |
| ·官帽椅是中国传统文化的综合体 | 第78-79页 |
| ·官帽椅对于现代家具设计具有借鉴作用 | 第79-80页 |
| 参考文献: | 第80-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
| 攻读学位期间的主要学术成果 | 第84页 |
