刺绣在中国高级定制时装中的应用研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| ·研究对象的确立 | 第10页 |
| ·研究的发展与现状 | 第10-11页 |
| ·设计发展方面 | 第10-11页 |
| ·理论研究方面 | 第11页 |
| ·研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| ·课题的创新点 | 第12页 |
| ·课题研究方法 | 第12-13页 |
| ·文献综述 | 第13-15页 |
| ·中国刺绣艺术相关资料 | 第13页 |
| ·高级定制相关资料 | 第13-15页 |
| 第二章 中国传统刺绣与现代刺绣的艺术特征分析 | 第15-22页 |
| ·传统刺绣的艺术特征 | 第15-19页 |
| ·四大名绣 | 第15-17页 |
| ·少数民族刺绣 | 第17-19页 |
| ·现代刺绣的艺术特征 | 第19-22页 |
| 第三章 中国高级定制时装的产生发展及价值意义 | 第22-29页 |
| ·中国高级定制时装产生的根源 | 第22-25页 |
| ·中国经济的快速发展提供生存基础 | 第22-23页 |
| ·奥运会与世博会成功举办引发中国风热潮 | 第23-24页 |
| ·中国高级定制有着深厚的历史文化底蕴 | 第24-25页 |
| ·中国高级定制时装的概念及界定 | 第25-27页 |
| ·中国高级定制时装的概念 | 第25页 |
| ·中国高级定制时装的分类 | 第25-27页 |
| ·中国高级定制时装的价值意义 | 第27-29页 |
| ·高级定制时装及其品牌的经济价值 | 第27页 |
| ·高级定制时装的艺术价值 | 第27-28页 |
| ·高级定制时装的人文情感价值 | 第28-29页 |
| 第四章 刺绣在国内外高级定制时装中的运用现状 | 第29-42页 |
| ·国外高级定制时装品牌分析 | 第29-33页 |
| ·迪奥（DIOR） | 第29-30页 |
| ·祖海慕拉（Zuhair Murad） | 第30-32页 |
| ·玛切萨（Marchesa） | 第32-33页 |
| ·国内高级定制时装品牌分析 | 第33-38页 |
| ·郭培（玫瑰坊） | 第33-34页 |
| ·张志峰（NE·TIGER） | 第34-36页 |
| ·夏姿·陈（Shiatzy Chen） | 第36-38页 |
| ·国内外设计师对刺绣应用的异同 | 第38-42页 |
| ·刺绣材质的创新 | 第38页 |
| ·时尚的刺绣图案 | 第38-39页 |
| ·现代的刺绣色彩 | 第39-40页 |
| ·刺绣手法的多样化 | 第40-41页 |
| ·国际化的设计思路 | 第41-42页 |
| 第五章 中国高级定制时装中刺绣的应用分析 | 第42-56页 |
| ·刺绣在中国高级定制时装中的设计原则 | 第42-46页 |
| ·以民族文化为设计根基 | 第42-43页 |
| ·对世界优秀文化兼收并蓄 | 第43-44页 |
| ·符合现代时尚和审美需求 | 第44页 |
| ·鲜明个性的品牌风格 | 第44-45页 |
| ·天人合一的精神追求 | 第45-46页 |
| ·刺绣与现代设计艺术的结合方式 | 第46-52页 |
| ·刺绣与创新面料的结合 | 第46-47页 |
| ·刺绣与完美廓形的结合 | 第47-48页 |
| ·刺绣与手工艺术的结合 | 第48-49页 |
| ·刺绣与现代色彩艺术的结合 | 第49-50页 |
| ·刺绣与创新设计理念的结合 | 第50-52页 |
| ·刺绣在中国高级时装中的设计定制步骤 | 第52-56页 |
| ·时装效果图设计 | 第52-53页 |
| ·平面图绘制 | 第53-54页 |
| ·时装面辅料的选择 | 第54页 |
| ·成品绣制 | 第54页 |
| ·制作胚样 | 第54-55页 |
| ·成衣制作 | 第55-56页 |
| 第六章 中国高级定制时装发展的现状分析及前景展望 | 第56-59页 |
| ·中国高级定制时装发展的现状 | 第56-57页 |
| ·中国高级定制时装发展的优势 | 第57-58页 |
| ·中国高级定制时装发展的前景 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
