构图技术在舞蹈创作中的核心应用价值研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 舞蹈构图的概述 | 第11-23页 |
| 第一节 舞蹈构图的界定 | 第11-17页 |
| 一、舞蹈构图的定义 | 第11-12页 |
| 二、舞蹈构图的文化内涵 | 第12-15页 |
| （一） 舞蹈构图的美学内涵 | 第12-13页 |
| （二） 构图的哲学内涵 | 第13-15页 |
| （三） 构图的时代内涵 | 第15页 |
| 三、其它艺术与舞蹈构图的关系 | 第15-17页 |
| （一） 美术与舞蹈构图 | 第15-16页 |
| （二） 音乐与舞蹈构图 | 第16-17页 |
| 第二节 舞蹈构图的技术分析 | 第17-23页 |
| 一、西方舞蹈创作中的构图技术 | 第17-19页 |
| （一） 洛伊·富勒 | 第17-18页 |
| （二） 多丽丝·韩芙利 | 第18页 |
| （三） 默斯·坎宁汉 | 第18-19页 |
| 二、东方舞蹈创作中的构图技术 | 第19-23页 |
| （一） 江口隆哉 | 第19-20页 |
| （二） 李承祥 | 第20页 |
| （三） 于平 | 第20-21页 |
| （四） 刘建与王玫 | 第21-23页 |
| 第二章 舞蹈构图技术的多层次分析 | 第23-38页 |
| 第一节 舞台与舞者组成的构图 | 第23-32页 |
| 一、舞台区域与舞者组成的构图 | 第23-27页 |
| （一） 舞台平面空间 | 第23-25页 |
| （二） 舞台立面空间 | 第25-26页 |
| （三） 舞台多维空间 | 第26-27页 |
| 二、舞台布景与舞者组成的构图 | 第27-30页 |
| （一） 硬景 | 第28-29页 |
| （二） 软景 | 第29-30页 |
| 三、道具、服装与舞者组成的构图 | 第30-32页 |
| （一） 道具 | 第30页 |
| （二） 服装 | 第30-32页 |
| 第二节 舞者之间组成的构图 | 第32-38页 |
| 一、构图的形态与动态表现 | 第32-33页 |
| （一） 线形 | 第32页 |
| （二） 几何型 | 第32-33页 |
| 二、构图的时空表现 | 第33-38页 |
| （一） 时间的延展 | 第33-35页 |
| （二） 时空的浓缩 | 第35-38页 |
| 第三章 构图技术核心应用价值的思考 | 第38-58页 |
| 第一节 应用价值的思考 | 第38-44页 |
| 一、情景的表现 | 第38-41页 |
| （一） 自然情景 | 第38-40页 |
| （二） 人物情感 | 第40-41页 |
| （三） 文学情景 | 第41页 |
| 二、情节的叙述 | 第41-44页 |
| （一） 显性叙述 | 第42-43页 |
| （二） 隐性叙述 | 第43-44页 |
| 第二节 应用方法的探索 | 第44-58页 |
| 一、空间应用法 | 第45-49页 |
| （一） 区域式 | 第45页 |
| （二） 阻隔式 | 第45-46页 |
| （三） 包围式 | 第46页 |
| （四） 局部式 | 第46-47页 |
| （五） 阶梯式 | 第47页 |
| （六） 互动式 | 第47页 |
| （七） 象征式 | 第47-49页 |
| 二、人体应用法 | 第49-58页 |
| （一） 定点式 | 第49-51页 |
| （二） 流动式 | 第51-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
