| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-15页 |
| ·陆游书法研究现状 | 第12-14页 |
| ·通论式著作 | 第12页 |
| ·期刊论文 | 第12-13页 |
| ·传纪类专著 | 第13页 |
| ·学位论文 | 第13-14页 |
| ·陆游书法研究价值及研究发展趋势 | 第14页 |
| ·本课题研究的角度与方法 | 第14-15页 |
| 第二章 南宋书风的成因与陆游的生平交游 | 第15-21页 |
| ·南宋书风的成因 | 第15-16页 |
| ·陆游所处的社会时代背景 | 第16-19页 |
| ·陆游所处社会背景 | 第16-18页 |
| ·陆游所处南宋时期书法发展状况 | 第18-19页 |
| ·陆游的生平及交游 | 第19-21页 |
| 第三章 陆游的书法艺术 | 第21-32页 |
| ·书法取法渊源 | 第21-22页 |
| ·学书及现存书法作品分期 | 第22-29页 |
| ·初期（宦游之前） | 第22-25页 |
| ·中期（宦游时期） | 第25-28页 |
| ·晚期（致仕后终老山阴时期） | 第28-29页 |
| ·书法作品技法分析 | 第29-32页 |
| 第四章 陆游书法的历史地位 | 第32-79页 |
| ·陆游对唐代书家张旭、怀素、颜真卿、杨凝式书法的继承与发展 | 第32-49页 |
| ·陆游对张旭书法的继承与发展 | 第32-36页 |
| ·以诗名世和以书名世 | 第33页 |
| ·狂草体势不同 | 第33-36页 |
| ·陆游对颜真卿书法的继承与发展 | 第36-39页 |
| ·取法颜真卿 | 第36-37页 |
| ·陆游和颜真卿的作品对比 | 第37-39页 |
| ·陆游对怀素书法的继承与发展 | 第39-43页 |
| ·文人书法与狂僧书法 | 第40-42页 |
| ·都是醉心书法，刻苦练习 | 第42-43页 |
| ·陆游对杨凝式书法的继承与发展 | 第43-49页 |
| ·积极入世和消极入世 | 第45-47页 |
| ·酒后狂草和癫狂入草 | 第47-49页 |
| ·陆游书法对北宋书家苏轼、黄庭坚、米芾书法艺术的取法与创新 | 第49-64页 |
| ·对苏轼书法的取法与创新 | 第49-54页 |
| ·激进的军事思想和民本的中庸思想 | 第50-52页 |
| ·多变用笔书法和偃笔书法 | 第52-54页 |
| ·对黄庭坚书法艺术的取法与创新 | 第54-59页 |
| ·江西诗派的鼻祖和再传弟子 | 第55-57页 |
| ·酒后狂草与提笔慢写 | 第57-59页 |
| ·对米芾书法艺术的取法与创新 | 第59-64页 |
| ·豪放与颠怪 | 第60-61页 |
| ·转益多师和集古字 | 第61-62页 |
| ·酒后狂草与刷字 | 第62-64页 |
| ·风格独具，自成一家 | 第64-79页 |
| ·与范成大的书法比较 | 第65-69页 |
| ·仕途不顺与官运亨通 | 第65-67页 |
| ·“以书为艺”和“以书为娱” | 第67-69页 |
| ·与朱熹的书法比较 | 第69-74页 |
| ·诗人型书家与学者型书家 | 第70-71页 |
| ·艺术观与实用论 | 第71-74页 |
| ·与张即之的书法比较 | 第74-78页 |
| ·尚意书法和写经书法 | 第76-77页 |
| ·书名为诗名所掩和书名显赫 | 第77-78页 |
| ·风格独具自成一家 | 第78-79页 |
| 第五章 陆游的书法美学思想 | 第79-84页 |
| ·书法取法上的宗晋思想 | 第79-80页 |
| ·书法取法上的宗颜思想 | 第80-81页 |
| ·书法创作上的尚意思想 | 第81-84页 |
| 第六章 陆游书法艺术的影响及对当代书法发展的启示 | 第84-89页 |
| ·陆游书法艺术的影响 | 第84-87页 |
| ·南宋时期对陆游诗文、书法特点的把握与评价 | 第84-86页 |
| ·关于陆游的文学地位 | 第84页 |
| ·对陆游书法艺术的评价 | 第84-85页 |
| ·关于陆游书法的特点 | 第85-86页 |
| ·元明清时期对陆游书法风格之美的赏悦 | 第86-87页 |
| ·陆游书法对当代书法发展的启示 | 第87-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-96页 |
| 插图说明 | 第96-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 作者攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第100-101页 |