郑君里研究初论
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| ·郑君里的多重身份：对本选题的认识及选题的意义 | 第8-9页 |
| ·选题目前的研究状况 | 第9-10页 |
| ·本选题研究的重点和难点 | 第10-12页 |
| 2 郑君里的唯物主义历史观 | 第12-29页 |
| ·郑君里对唯物史观的接受 | 第12-14页 |
| ·唯物史观指导下的史学著述《中国现代电影史略》 | 第14-19页 |
| ·历史观和方法论 | 第14-16页 |
| ·分期及依据 | 第16-17页 |
| ·写作风格 | 第17-19页 |
| ·郑君里的历史观对其电影创作的影响 | 第19-29页 |
| ·批判现实主义立场：《一江春水向东流》 | 第19-23页 |
| ·两极对立的思维模式：《乌鸦与麻雀》 | 第23-26页 |
| ·走入“历史唯物主义”的误区：《宋景诗》 | 第26-29页 |
| 3 郑君里与“斯坦尼体系” | 第29-35页 |
| ·郑君里对“斯坦尼体系”的接受及原因 | 第29-30页 |
| ·《角色的诞生》——“斯坦尼体系”中国化 | 第30-35页 |
| ·郑君里戏剧表演理论研究的优势 | 第30-32页 |
| ·《角色的诞生》文本分析 | 第32-35页 |
| 4 作为电影导演的郑君里 | 第35-52页 |
| ·郑君里对于电影表现方式的探索与遗憾 | 第35-43页 |
| ·纪实中的“戏剧化” | 第35-37页 |
| ·郑君里的民族化电影之路 | 第37-43页 |
| ·对电影表现时空的探索 | 第43-45页 |
| ·利用声音和画面构图实现对电影空间的拓展 | 第43页 |
| ·通过场景的设计与场面调度增加空间感 | 第43-44页 |
| ·“闪回”对于影片叙事时空的扩展 | 第44-45页 |
| ·被历史所遮蔽的《我们夫妇之间》 | 第45-49页 |
| ·中国电影导演艺术的理论结晶—《画外音》 | 第49-52页 |
| 5 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
| A 郑君里电影创作年表 | 第58-59页 |
| B 郑君里著述及翻译作品年表 | 第59-60页 |
| C 作者在攻读硕士学位期间撰写和发表的论文目录 | 第60页 |
