作为“民间记忆”的中国独立纪录片分析--以云之南纪录影像展为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、研究对象 | 第8页 |
| 二、研究现状综述 | 第8-10页 |
| 三、研究目的 | 第10-11页 |
| 四、研究方法及创新点 | 第11-12页 |
| 第一章、中国独立纪录片的发展概述 | 第12-25页 |
| 第一节、1990年代以来的独立纪录片发展概述 | 第12-17页 |
| 一、独立纪录片产生的社会时代背景 | 第12-13页 |
| 二、独立纪录片的发轫:1989年—1993年 | 第13-15页 |
| 三、发展与探寻:1994年—1998年 | 第15-16页 |
| 四、蓬勃与多元:1999年至今 | 第16-17页 |
| 第二节 、民间影像活动和影像机构的兴起 | 第17-25页 |
| 一、小荷已露尖尖角:民间观影组织的小试牛刀 | 第18-20页 |
| 二、忽如一夜春风来:民间影像活动走上正轨 | 第20-23页 |
| 三、待到山花烂漫时:又一个新的开始 | 第23-25页 |
| 第二章、民间记忆:云之南纪录影像展及入围作品分析 | 第25-39页 |
| 第一节、云之南纪录影像展的发展历程 | 第25-29页 |
| 一、云之南纪录影像展的诞生 | 第25-26页 |
| 二、云之南纪录影像展的结构设置 | 第26-28页 |
| 三、影片的评选 | 第28页 |
| 四、民间的云之南 | 第28-29页 |
| 第二节、云之南纪录影像展独立纪录片创作者研究 | 第29-31页 |
| 一、创作者群体的构成 | 第29-30页 |
| 二、新一代创作者的身份考察 | 第30页 |
| 三、独立纪录片中创作者与拍摄对象的关系考察 | 第30-31页 |
| 第三节、云之南纪录影像展独立纪录片作品研究 | 第31-39页 |
| 一、作品题材研究 | 第32-34页 |
| 二、云之南入围作品的创作特色 | 第34-36页 |
| 三、独立纪录片的精神特质 | 第36-39页 |
| 第三章:书写"民间记忆"的中国独立纪录片 | 第39-48页 |
| 第一节、关于民间记忆 | 第39-41页 |
| 一、关于社会记忆的概述 | 第39-40页 |
| 二、民间记忆的涵义 | 第40-41页 |
| 第二节、中国独立纪录片:举自尘土的记忆 | 第41-43页 |
| 一、对于民间立场的坚守 | 第41-42页 |
| 二、中国独立纪录片:举自尘土的记忆 | 第42-43页 |
| 第三节、记忆历史的镜子 | 第43-48页 |
| 一、用影像观照现实和历史 | 第43-44页 |
| 二、民间记忆的历史价值 | 第44-45页 |
| 三、比较分析:《大三峡》和《淹没》 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 | 第52-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第57-58页 |
