| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-13页 |
| ·课题的提出及研究意义 | 第7-8页 |
| ·课题的提出 | 第7-8页 |
| ·研究的意义 | 第8页 |
| ·文献综述 | 第8-11页 |
| ·本文研究的目的和研究内容 | 第11-12页 |
| ·本文研究的目的 | 第11页 |
| ·本文研究的主要内容 | 第11-12页 |
| ·本文研究的创新之处及拟解决的问题 | 第12-13页 |
| ·本文研究的创新之处 | 第12页 |
| ·本文拟解决的问题 | 第12-13页 |
| 2 对现实主义表演的界定 | 第13-23页 |
| ·现实主义表演的内涵 | 第13-16页 |
| ·现实主义表演创作的美学原则 | 第13-14页 |
| ·现实主义表演创作准则 | 第14-15页 |
| ·现实主义表演创作风格特征 | 第15-16页 |
| ·电影中的现实主义表演创作 | 第16-20页 |
| ·电影表演 | 第16-17页 |
| ·电影的特性决定了现实主义表演在电影中的主流地位 | 第17-20页 |
| ·现实主义表演在中国电影创作中的呈现 | 第20页 |
| ·现实主义表演与自然主义 | 第20-22页 |
| ·本章小结 | 第22-23页 |
| 3 中国电影现实主义表演创作发展脉络 | 第23-58页 |
| ·诞生——追求“真实性”（1932—1937） | 第24-28页 |
| ·发展——贴近生活（1937—1945） | 第28-30页 |
| ·追求——对小人物内心体验的探索（1945-1949） | 第30-36页 |
| ·拓展——多样化发展（十七年电影） | 第36-43页 |
| ·深入工农兵 | 第37-38页 |
| ·多样化发展 | 第38-43页 |
| ·“两结合”创作 | 第43页 |
| ·断裂——文革时期的电影表演 | 第43-46页 |
| ·样板戏电影 | 第44-46页 |
| ·新时期的发展——现实主义的回归及多元化发展 | 第46-56页 |
| ·现实主义的回归 | 第46-49页 |
| ·多元化发展 | 第49-56页 |
| ·本章小结 | 第56-58页 |
| 4 对中国电影现实主义表演创作的概括 | 第58-64页 |
| ·现实主义表演创作的价值 | 第59-61页 |
| ·作为本体的演员 | 第61-63页 |
| ·生活体验 | 第61-62页 |
| ·文化品格与艺术修养 | 第62-63页 |
| ·本章小结 | 第63-64页 |
| 5 结语 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第68页 |