徐峥电影艺术论
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究背景 | 第9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 一 叙事风格研究 | 第10页 |
| 二 人物构架研究 | 第10页 |
| 三 喜剧手法研究 | 第10-11页 |
| 四 商业模式研究 | 第11页 |
| 第三节 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 一 强化主题研究 | 第11-12页 |
| 二 细化人物研究类型 | 第12页 |
| 三 凸显喜剧建构机制 | 第12页 |
| 第四节 “徐峥电影”的概念界定 | 第12-14页 |
| 第一章 主题：把脉社会现实 | 第14-28页 |
| 第一节 人性的救赎与回归 | 第14-20页 |
| 一 亲情的救赎 | 第15-17页 |
| 二 “道德”与“欲望”的角力 | 第17-19页 |
| 三 灵魂的涅槃 | 第19-20页 |
| 第二节 危机四伏的中年 | 第20-24页 |
| 一 事业艰难 | 第21-22页 |
| 二 健康危机 | 第22-23页 |
| 三 婚姻围城 | 第23-24页 |
| 第三节 消费社会的反思与批判 | 第24-28页 |
| 一 批判“拜金主义” | 第25页 |
| 二 反思“享乐主义” | 第25-28页 |
| 第二章 人物：角色类型化与符号化 | 第28-37页 |
| 第一节 地位与财富的象征：成功人士 | 第29-31页 |
| 一 服饰：上层社会的符号 | 第29-30页 |
| 二 空间：优渥生活的标签 | 第30页 |
| 三 心理：过剩的优越感 | 第30-31页 |
| 第二节 小人物：挣扎中生存 | 第31-34页 |
| 一 地位：卑微的边缘人 | 第32-33页 |
| 二 生活：尴尬的经济状况 | 第33页 |
| 三 命运：“屌丝”终盘逆袭 | 第33-34页 |
| 第三节 男性视域下的女性角色 | 第34-37页 |
| 一 有毒颜如玉 | 第35页 |
| 二 残容心似莲 | 第35-37页 |
| 第三章 风格：喜剧蒙太奇 | 第37-48页 |
| 第一节 镜头喜剧蒙太奇 | 第39-41页 |
| 一 镜头拼接 | 第39-40页 |
| 二 关联物反差 | 第40-41页 |
| 第二节 声音喜剧蒙太奇 | 第41-43页 |
| 一 异时空的错位对话 | 第41-42页 |
| 二 同时空的声画对位 | 第42-43页 |
| 第三节 对位角色喜剧蒙太奇 | 第43-48页 |
| 一 阶层差异 | 第44-45页 |
| 二 性格冲突 | 第45-46页 |
| 三 角色关系对位 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
