| 摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 一、研究背景 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 三、国内外影视资料综述 | 第14-16页 |
| 四、相关文献综述 | 第16-18页 |
| 五、研究方法 | 第18-20页 |
| 第一章 人物纪录片概述 | 第20-28页 |
| 第一节 人物纪录片的概念界定 | 第20页 |
| 第二节 人物纪录片的分类 | 第20-22页 |
| 一、名人名家类 | 第20-21页 |
| 二、普通人物类 | 第21页 |
| 三、特殊行业精英类 | 第21-22页 |
| 四、特殊事件当事人类 | 第22页 |
| 第三节 人物纪录片的发展历程 | 第22-28页 |
| 一、国外人物纪录片发展历程 | 第22-25页 |
| 二、国内人物纪录片发展历程 | 第25-28页 |
| 第二章 人物纪录片的艺术表现手法 | 第28-41页 |
| 第一节 以人为本：展现个体境遇 | 第28-31页 |
| 一、探寻人物的生存环境 | 第28-30页 |
| 二、揭示人物内心世界 | 第30-31页 |
| 第二节 以小见大：折射社会现状 | 第31-33页 |
| 一、展示各个群体面貌 | 第31-32页 |
| 二、揭示普遍存在的社会问题 | 第32-33页 |
| 第三节 以事相联：构筑故事脊梁 | 第33-35页 |
| 一、再现生活的原貌 | 第34页 |
| 二、情节是事件的再次建构 | 第34-35页 |
| 第四节 以微塑型：塑造丰盈人物 | 第35-37页 |
| 第五节 设问待解：推动事件发展 | 第37-41页 |
| 一、改变时序重塑发展规律 | 第38-39页 |
| 二、大小悬念的合理搭配 | 第39-41页 |
| 第三章 个人纪录片作品《面塑艺人》的艺术构思与叙事策略 | 第41-63页 |
| 第一节 个人纪录片作品《面塑艺人》的选题价值 | 第41-44页 |
| 一、还原手艺,展示文化精髓 | 第41-42页 |
| 二、关注成长,彰显个体魅力 | 第42-43页 |
| 三、立足当下,引发现实思考 | 第43-44页 |
| 第二节 个人纪录片作品《面塑艺人》的故事建构 | 第44-47页 |
| 一、多线式渐进叙事结构 | 第44-45页 |
| 二、悬念设置引导故事走向 | 第45-46页 |
| 三、细节揭示人物特征 | 第46-47页 |
| 第三节 个人纪录片作品《面塑艺人》的视听语言 | 第47-51页 |
| 一、长镜头完整记录事件发展过程 | 第47页 |
| 二、空镜头渲染情绪及氛围 | 第47-48页 |
| 三、人物述说还原心路历程 | 第48-50页 |
| 四、现场音响营造真实环境 | 第50-51页 |
| 第四节 个人纪录片作品《面塑艺人》的剪辑技巧 | 第51-55页 |
| 一、叙事节奏 | 第51-52页 |
| 二、蒙太奇 | 第52-53页 |
| 三、解说词 | 第53-55页 |
| 第五节 个人纪录片作品《面塑艺人》的创作反思与启示 | 第55-59页 |
| 一、前期筹备：择选有代表性的人物并分析选题的可行性 | 第55-56页 |
| 二、中期拍摄：摄影造型与现场采访 | 第56-57页 |
| 三、后期剪辑：纸上剪辑与镜头组接 | 第57-59页 |
| 第六节 个人纪录片作品《面塑艺人》与同类作品的对比 | 第59-63页 |
| 一、艺术表现手法对比：《传家》 | 第59-61页 |
| 二、叙事策略对比：《了不起的匠人》 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
