| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第13-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第13-14页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第14页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第14页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第14-16页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第15-16页 |
| 1.4 研究范围与研究对象 | 第16页 |
| 1.4.1 推介手法的概念辨析 | 第16页 |
| 1.4.2 研究范围 | 第16页 |
| 1.4.3 研究对象 | 第16页 |
| 1.5 研究的目标、方法和技术路线 | 第16-19页 |
| 1.5.1 研究目标 | 第16页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.5.3 技术路线 | 第17-19页 |
| 第二章 喀左县皮影艺术现状调研 | 第19-25页 |
| 2.1 喀左县概况 | 第19-20页 |
| 2.1.1 喀左县历史沿革 | 第19页 |
| 2.1.2 喀喇沁左翼的由来 | 第19-20页 |
| 2.2 喀左县皮影艺术的现状及研究 | 第20-23页 |
| 2.3 本章小结 | 第23-25页 |
| 第三章 凌源县皮影艺术现状调研 | 第25-35页 |
| 3.1 凌源县概况 | 第25页 |
| 3.2 凌源县皮影艺术的现状及研究 | 第25-33页 |
| 3.2.1 凌源皮影的历史渊源 | 第25-26页 |
| 3.2.2 凌源皮影的分布区域 | 第26-27页 |
| 3.2.3 凌源皮影的艺术特点 | 第27-30页 |
| 3.2.4 凌源皮影的制作器具 | 第30-32页 |
| 3.2.5 凌源皮影的现状 | 第32-33页 |
| 3.3 本章小结 | 第33-35页 |
| 第四章 喀左、凌源两地皮影艺术现存在的共同问题 | 第35-39页 |
| 4.1 两地皮影戏生存困境 | 第35-36页 |
| 4.1.1 皮影戏剧本创作老旧难以创新 | 第35页 |
| 4.1.2 两地皮影专业演艺人才缺失 | 第35-36页 |
| 4.1.3 皮影戏观众稀少 | 第36页 |
| 4.1.4 两地皮影道具及乐器大量流失 | 第36页 |
| 4.1.5 两地皮影雕刻创新困难且舞台条件简陋 | 第36页 |
| 4.2 两地皮影戏传播困境 | 第36-38页 |
| 4.2.1 皮影的传统推介方式不能适应当代发展现状 | 第36-37页 |
| 4.2.2 两地皮影戏现代传播推介手段具有局限性 | 第37-38页 |
| 4.2.3 当今皮影戏受众已改变 | 第38页 |
| 4.2.4 两地主流媒体对皮影传播的轻视 | 第38页 |
| 4.3 本章小结 | 第38-39页 |
| 第五章 利用现代化手法解决辽西北皮影艺术推介问题的对策建议 | 第39-57页 |
| 5.1 皮影传播推介现状调研 | 第39-43页 |
| 5.2 为符合新时代艺术要求的革新 | 第43-44页 |
| 5.2.1 什么是新时代艺术要求 | 第43页 |
| 5.2.2 皮影戏唱本需迎合观众精神需求 | 第43-44页 |
| 5.2.3 皮影的传播及制作须从手工化转为数字化 | 第44页 |
| 5.3 报刊推介难以满足皮影艺术推介需求 | 第44-48页 |
| 5.4 影像技术是皮影艺术推介的新载体 | 第48-50页 |
| 5.4.1 新闻类型 | 第48页 |
| 5.4.2 纪录片类型 | 第48-49页 |
| 5.4.3 影视类型 | 第49页 |
| 5.4.4 综艺节目类型 | 第49-50页 |
| 5.4.5 其他类型 | 第50页 |
| 5.5 网络推广技术是皮影艺术推介的新通道 | 第50-56页 |
| 5.5.1 网络推广技术的概念 | 第50-51页 |
| 5.5.2 网络推广下的皮影戏现状 | 第51-52页 |
| 5.5.3 网络推广技术与皮影艺术结合案例研究 | 第52-56页 |
| 5.6 本章小结 | 第56-57页 |
| 第六章 总结与展望 | 第57-59页 |
| 6.1 总结 | 第57页 |
| 6.2 存在不足及展望 | 第57-58页 |
| 6.3 研究展望 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 作者简介 | 第61页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |