早期弗拉芒画派研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第13-27页 |
| 1.1 课题来源 | 第13页 |
| 1.2 选题的目的和意义 | 第13-16页 |
| 1.3 弗拉芒画派的国内外研究现状 | 第16-20页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第17-19页 |
| 1.3.2 中国的研究现状 | 第19-20页 |
| 1.4 论文的主要研究内容 | 第20-21页 |
| 1.5 论文的创新点 | 第21-22页 |
| 1.6 相关文献综述 | 第22-27页 |
| 第二章 弗拉芒画派与绘画材料 | 第27-68页 |
| 2.1 弗拉芒绘画发展概况 | 第27-39页 |
| 2.1.1 弗拉芒绘画的出现 | 第30-35页 |
| 2.1.2 尼德兰的社会环境 | 第35-39页 |
| 2.2 弗拉芒画派与油画材料 | 第39-52页 |
| 2.2.1 绘画材料的延伸 | 第39-42页 |
| 2.2.2 凡艾克兄弟与油画材料 | 第42-52页 |
| 2.3 材料美学的发展 | 第52-68页 |
| 2.3.1 文随质生 | 第52-56页 |
| 2.3.2 象为意存 | 第56-68页 |
| 第三章 弗拉芒画派的技法选择 | 第68-104页 |
| 3.1 线描与涂绘的发展 | 第68-85页 |
| 3.1.1 线与面的悖论 | 第69-73页 |
| 3.1.2 空间的解读方式 | 第73-81页 |
| 3.1.3 边线的分析 | 第81-85页 |
| 3.2 触觉与视觉的画面差异 | 第85-104页 |
| 3.2.1 选择线的缘由 | 第85-92页 |
| 3.2.2 形式语言与表意 | 第92-97页 |
| 3.2.3 形与神的契合 | 第97-104页 |
| 第四章 弗拉芒油画的辉煌 | 第104-147页 |
| 4.1 图式的象征意义 | 第104-121页 |
| 4.1.1 三杰与象征性 | 第105-114页 |
| 4.1.2 图式为形 | 第114-121页 |
| 4.2 有意味的形式 | 第121-133页 |
| 4.2.1 语言的外延 | 第122-129页 |
| 4.2.2 世俗为像 | 第129-133页 |
| 4.3 思想的外延与语言变化 | 第133-147页 |
| 4.3.1 神秘与现实 | 第134-139页 |
| 4.3.2 风景中的隐喻 | 第139-143页 |
| 4.3.3 文化与商业 | 第143-147页 |
| 第五章 弗拉芒文化的选择 | 第147-192页 |
| 5.1 弗拉芒绘画感官视觉的特殊性 | 第147-173页 |
| 5.1.1 互换的观看方式 | 第148-155页 |
| 5.1.2 透视与感官 | 第155-160页 |
| 5.1.3 绘画的继承与创新 | 第160-169页 |
| 5.1.4 观看与历史 | 第169-173页 |
| 5.2 民族性与绘画的特点 | 第173-192页 |
| 5.2.1 低地视觉 | 第174-178页 |
| 5.2.2 魔幻的现实 | 第178-182页 |
| 5.2.3 冥想的灵魂 | 第182-186页 |
| 5.2.4 现实的享受 | 第186-192页 |
| 余论 弗拉芒绘画美学的启迪 | 第192-201页 |
| 参考文献 | 第201-205页 |
| 附表 | 第205-213页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文及科研成果 | 第213-214页 |
| 致谢 | 第214页 |
