| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题背景 | 第9-11页 |
| 二、理论基础概述 | 第11-12页 |
| 三、相关研究现状与综述 | 第12-17页 |
| 第一章 武侠电影的时间特性 | 第17-26页 |
| 1.1 武侠文化的时间先在性 | 第17-20页 |
| 1.1.1 武侠电影的文化传统 | 第17-18页 |
| 1.1.2 武侠电影的叙事起点 | 第18-20页 |
| 1.2 武侠叙事的自我继承性 | 第20-22页 |
| 1.2.1 武侠电影的传承伦理 | 第20-21页 |
| 1.2.2 传承之物的物质载体 | 第21-22页 |
| 1.3 动作时间的超常规性 | 第22-26页 |
| 1.3.1 武打动作的超常规性 | 第23页 |
| 1.3.2 动作设计及其捕捉 | 第23-26页 |
| 第二章 先在的时间：武侠电影的前史建构与时间形态 | 第26-34页 |
| 2.1 武侠电影的“过去”时间属性 | 第26-27页 |
| 2.2 武侠电影与真实历史 | 第27-30页 |
| 2.2.1 “嵌合”式叙事 | 第27-28页 |
| 2.2.2 延伸与发散——武侠电影与过去和未来 | 第28-30页 |
| 2.3 武侠的自身历史 | 第30-34页 |
| 2.3.1 武侠历史的自我建构 | 第30-31页 |
| 2.3.2 断裂与无限——前史的超时间性 | 第31-34页 |
| 第三章 发展的时间：武侠电影的虚构历史与时间观念 | 第34-44页 |
| 3.1 武侠时间性与哲学时间疑难 | 第34-36页 |
| 3.1.1 哲学上的时间疑难 | 第34-35页 |
| 3.1.2 虚构历史：武侠电影叙事的时间特征 | 第35-36页 |
| 3.2 武侠电影的虚构历史叙事 | 第36-40页 |
| 3.2.1 虚构历史的在场 | 第36-37页 |
| 3.2.2 虚构历史的生成 | 第37-38页 |
| 3.2.3 虚构历史的讲述 | 第38-40页 |
| 3.3 武侠电影的虚构历史与中国古代的时间观 | 第40-44页 |
| 3.3.1 “生生之谓易”：历史的不断新生 | 第40-41页 |
| 3.3.2 “无往而不复”：历史与现实的互涉 | 第41-44页 |
| 第四章 畸变的时间：武侠电影的超常规段落与剪辑策略 | 第44-55页 |
| 4.1 武侠电影的超常规动作与美学传统 | 第44-47页 |
| 4.1.1 记录式摄影 | 第44-45页 |
| 4.1.2 武舞传统 | 第45-46页 |
| 4.1.3 钢丝特技 | 第46-47页 |
| 4.2 时间的省略：超常规段落的经典剪辑策略 | 第47-50页 |
| 4.2.1 “发生-结果”式省略剪辑 | 第47-48页 |
| 4.2.2 “三镜头法”剪辑 | 第48-49页 |
| 4.2.3 降格镜头 | 第49-50页 |
| 4.3 “武侠新世纪”后的超常规段落新策略 | 第50-55页 |
| 4.3.1 升格镜头：瞬间永恒的生命体悟 | 第50-52页 |
| 4.3.2 重复剪辑：时间轴线的自由超越 | 第52-55页 |
| 第五章 时间与武侠电影的现代化书写 | 第55-63页 |
| 5.1 动作、时间与叙事情境 | 第55-58页 |
| 5.1.1 “动作间隙的时间” | 第55-57页 |
| 5.1.2 “叙事情境”的诞生 | 第57-58页 |
| 5.2 武侠片剪辑新策略：碎片化剪辑 | 第58-63页 |
| 5.2.1 感官体验：诉诸直接印象 | 第59-61页 |
| 5.2.2 时间观念：抛弃时空理性 | 第61-63页 |
| 结语中国美学的超越境界与武侠时空书写 | 第63-68页 |
| 一、中国时间哲学的超越性 | 第63-64页 |
| 二、中国美学的超越境界与时间和空间 | 第64-65页 |
| 三、武侠电影时空的超越性 | 第65-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录：参考片目 | 第71-74页 |
| 在学期间研究成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |