| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 选题意义和目的 | 第9-10页 |
| 0.2 文献综述 | 第10-11页 |
| 0.3 研究方法 | 第11-13页 |
| 1 新世纪之前高希希军事题材电视剧叙事特征 | 第13-24页 |
| 1.1 传统媒介下的叙事主题 | 第13-16页 |
| 1.1.1 传播媒介: 电视 | 第13-14页 |
| 1.1.2 成长: 军旅中的个人成长 | 第14-15页 |
| 1.1.3 主题: 浓厚的英雄主义 | 第15-16页 |
| 1.2 叙事结构的固定化 | 第16-21页 |
| 1.2.1 冲突设置: 双重运动冲突 | 第17-19页 |
| 1.2.2 悬念设置: 巧设伏笔 | 第19-20页 |
| 1.2.3 情节设置: 好莱坞事理结构 | 第20-21页 |
| 1.3 二元对立的叙事视角 | 第21-24页 |
| 1.3.1 神化的英雄观视角 | 第21-22页 |
| 1.3.2 丑陋的小人阴暗视角 | 第22-23页 |
| 1.3.3 美与丑视角的泾渭分明 | 第23-24页 |
| 2 新世纪以来高希希军事题材电视剧叙事特征 | 第24-36页 |
| 2.1 超常规叙事视角的立体设置 | 第24-28页 |
| 2.1.1 外在叙事与内在心理穿插的双重叙事线索 | 第24-26页 |
| 2.1.2 陌生化的儒将视角 | 第26页 |
| 2.1.3 多元人物叙事视角的“符号矩阵” | 第26-28页 |
| 2.2 叙事结构的嬗变 | 第28-31页 |
| 2.2.1 先声夺人的“三分钟理念” | 第28-29页 |
| 2.2.2 半悲情式结尾 | 第29-30页 |
| 2.2.3 散点式的传播途径 | 第30-31页 |
| 2.3 类型化叙事风格的融入 | 第31-36页 |
| 2.3.1 偶像化路线 | 第31-32页 |
| 2.3.2 家庭伦理剧的借鉴 | 第32-34页 |
| 2.3.3 现实主义风格的追求 | 第34-36页 |
| 3 高希希军事题材电视剧叙事特征变化的原因及启示 | 第36-48页 |
| 3.1 主导原因: 高希希个人的身份认同 | 第36-40页 |
| 3.1.1 看与被看: 典型的美剧迷 | 第37-38页 |
| 3.1.2 身份的回归: 军人情结、“平民意识” | 第38-39页 |
| 3.1.3 家国之外: 人性的坚守 | 第39-40页 |
| 3.2 挖掘民族文化内涵,扩大品牌效应 | 第40-43页 |
| 3.2.1 文化效应: 提升军事常识 | 第40-41页 |
| 3.2.2 明星效应: 拓展明星元素 | 第41-42页 |
| 3.2.3 宣传效应: 强化市场意识 | 第42-43页 |
| 3.3 艺术、文化、商业价值探究 | 第43-48页 |
| 3.3.1 艺术价值: 引入了电影化的拍摄手法 | 第43-44页 |
| 3.3.2 文化价值: 用影像书写历史 | 第44-46页 |
| 3.3.3 商业价值: 吹响了军事题材剧的更始号角 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第57页 |