国产犯罪片叙事研究（2012-2017）
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究背景与意义 | 第9-11页 |
| (一) 研究背景 | 第9页 |
| (二) 研究意义 | 第9-11页 |
| 二、研究对象及相关概念 | 第11-13页 |
| 三、研究现状综述 | 第13-15页 |
| (一) 国内综述 | 第13-14页 |
| (二) 国外综述 | 第14-15页 |
| 四、研究思路和方法 | 第15-17页 |
| (一) 研究思路 | 第15页 |
| (二) 研究方法 | 第15页 |
| (三) 主要创新点 | 第15-17页 |
| 第一章 国产犯罪片的叙事主题 | 第17-25页 |
| 一、人性善恶的拷问 | 第17-19页 |
| 二、边缘人物的生存困境 | 第19-20页 |
| 三、救赎与重生的谜题 | 第20-22页 |
| 四、代际身份的价值冲突 | 第22-25页 |
| 第二章 国产犯罪片的叙事结构 | 第25-33页 |
| 一、线性叙事 | 第25-27页 |
| (一) 单线线性叙事 | 第25-27页 |
| (二) 复线线性叙事 | 第27页 |
| 二、非线性叙事 | 第27-31页 |
| (一) 环形结构叙事 | 第28-29页 |
| (二) 并置结构叙事 | 第29-30页 |
| (三) 套层结构叙事 | 第30-31页 |
| 三、反线性叙事 | 第31-33页 |
| 第三章 国产犯罪片的角色类型 | 第33-39页 |
| 一、犯罪片中的超级英雄 | 第33-34页 |
| 二、施暴者和受害者的力量角逐 | 第34-35页 |
| 三、临界地带的圆形人物 | 第35-39页 |
| 第四章 国产犯罪片的叙事影像风格 | 第39-45页 |
| 一、“意象性”的黑色风格 | 第39-41页 |
| 二、闪烁人性的纪实风格 | 第41-43页 |
| 三、超地理空间的奇观风格 | 第43-45页 |
| 第五章 国产犯罪片的缺陷与发展路径 | 第45-55页 |
| 一、国产犯罪片的缺陷 | 第45-49页 |
| (一) 叙事的伦理困境 | 第45-46页 |
| (二) 犯罪片叙事水平良莠不齐 | 第46-48页 |
| (三) 市场不成熟 | 第48-49页 |
| 二、国产犯罪片的发展路径 | 第49-55页 |
| (一) 完善类型 | 第49-50页 |
| (二) 打造好故事 | 第50-51页 |
| (三) 平衡艺术与商业的叙事策略 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 | 第65页 |
