| Acknowledgements | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 摘要 | 第8-12页 |
| Introduction | 第12-20页 |
| Chapter One Theory of Gender Performativity | 第20-26页 |
| 1.1 Theoretical Basis | 第20-23页 |
| 1.2 Connotation | 第23-26页 |
| Chapter Two Performativity of Gender | 第26-38页 |
| 2.1 Irene's Gender Role | 第26-30页 |
| 2.1.1 Asexual Housewife | 第27-28页 |
| 2.1.2 Androgynous Householder | 第28-30页 |
| 2.2 Brian's Gender Role | 第30-33页 |
| 2.2.1 Considerate Husband | 第31-32页 |
| 2.2.2 Feminine Man | 第32-33页 |
| 2.3 Clare's Gender Role | 第33-38页 |
| 2.3.1 Angel in the House | 第34-36页 |
| 2.3.2 Erotic Beauty | 第36-38页 |
| Chapter Three Performativity of Sexual Orientation | 第38-52页 |
| 3.1 Irene's Bisexual Orientation | 第38-42页 |
| 3.1.1 Fading Heterosexual Desire | 第39-40页 |
| 3.1.2 Transient Lesbian Desire | 第40-42页 |
| 3.2 Brian's Bisexual Orientation | 第42-46页 |
| 3.2.1 Repressive Homosexual Desire | 第42-45页 |
| 3.2.2 Ambiguous Heterosexual Desire | 第45-46页 |
| 3.3 Clare's Bisexual Orientation | 第46-52页 |
| 3.3.1 Unrestrained Heterosexual Desire | 第47-48页 |
| 3.3.2 Active Lesbian Allure | 第48-52页 |
| Chapter Four Reasons for Gender Trouble | 第52-68页 |
| 4.1 Irene: Bourgeois Respectability | 第53-58页 |
| 4.1.1 Racial Prejudice | 第54-55页 |
| 4.1.2 Sexual Exploitation | 第55-58页 |
| 4.2 Brian: Belonging and Security | 第58-62页 |
| 4.2.1 Racial Discrimination | 第58-60页 |
| 4.2.2 Cultural Renaissance | 第60-62页 |
| 4.3 Clare: Self-Identification | 第62-68页 |
| 4.3.1 Racial Passing | 第62-64页 |
| 4.3.2 Black Sisterhood | 第64-68页 |
| Conclusion | 第68-72页 |
| Bibliography | 第72-77页 |
