| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第15-23页 |
| 第一节 研究背景与现状 | 第15-17页 |
| 一、研究背景 | 第15页 |
| 二、国内外研究现状 | 第15-17页 |
| 第二节 研究意义与目的 | 第17-20页 |
| 一、理论意义 | 第17-18页 |
| 二、实际意义 | 第18-19页 |
| 三、研究目的 | 第19-20页 |
| 第三节 研究方法与内容 | 第20-23页 |
| 一、研究方法 | 第20-22页 |
| 二、研究内容 | 第22-23页 |
| 第二章 “泥”的基本概念 | 第23-28页 |
| 第一节 “泥”的概念、特点与功能 | 第23页 |
| 一、“泥”的概念一、“泥”的概念 | 第23页 |
| 二、“泥”的特点和功能 | 第23页 |
| 第二节 “泥”性的内涵、象征意义及象征力量 | 第23-28页 |
| 一、“泥”性的内涵探究 | 第23-24页 |
| 二、“泥”性的象征意义 | 第24-25页 |
| 三、“泥”性的象征力量 | 第25-26页 |
| 四、悟“泥性”在“中国传统雕塑”技艺的关系 | 第26-28页 |
| 第三章 “泥”在雕塑中的身影 | 第28-41页 |
| 第一节 “泥”与泥塑 | 第28-35页 |
| 一、泥塑的概念 | 第28页 |
| 二、泥塑的种类与特点 | 第28-33页 |
| 三、泥塑的由来与发展 | 第33-35页 |
| 四、泥性在泥塑中的体现 | 第35页 |
| 第二节 “泥”与中国传统雕塑 | 第35-41页 |
| 一、雕塑的概念 | 第36页 |
| 二、中国传统雕塑的概念 | 第36页 |
| 三、中国传统雕塑的特点 | 第36-37页 |
| 四、中国传统雕塑的类别 | 第37-38页 |
| 五、“泥”在古代雕塑中的意义和价值 | 第38-41页 |
| 第四章 调查与分析 | 第41-52页 |
| 第一节 雕塑“泥”的自然条件 | 第41-42页 |
| 一、泥的种类、颜色和地区分布 | 第41-42页 |
| 第二节 “泥”的成型条件——以长沙铜官制泥厂为例 | 第42-45页 |
| 一、泥的成型过程 | 第42-45页 |
| 第三节 国内艺术院校雕塑泥的使用情况——以八大美院为例 | 第45-52页 |
| 一、雕塑泥在八大美院应用范围的调查 | 第45-50页 |
| 二、以“泥”为材料的作品在八大美院近三年毕业作品中的体现(图表) | 第50-52页 |
| 第五章 研究分析“泥性”特点的雕塑作品 | 第52-62页 |
| 第一节 分析“泥性”在罗丹作品中的体现 | 第52-56页 |
| 一、“泥”的速塑性在作品中的具体体现 | 第52-54页 |
| 二、“泥性”在作品中的情感体现 | 第54-56页 |
| 第二节 分析“泥性”在吴为山作品中的体现 | 第56-62页 |
| 一、“泥”的速塑性在作品中的具体体现 | 第56-58页 |
| 二、“泥性”在作品中的情感体现 | 第58-62页 |
| 第六章 “泥性”的自我实践 | 第62-80页 |
| 第一节 “泥性”在作品中的实践研究 | 第62-74页 |
| 一、“泥性”的速塑在作品中的研究 | 第62-68页 |
| 1、《马蒂斯肖像》 | 第64-65页 |
| 2、《白石老人》 | 第65-66页 |
| 3、《唐代仕女》 | 第66-67页 |
| 4、《学妹——侯夏玲、王展翼》 | 第67-68页 |
| 二、“泥性”在写实作品中的研究 | 第68-72页 |
| 1、《沩山老人》 | 第68-70页 |
| 2、《曾经的入伍梦》 | 第70-71页 |
| 3、《舞·女》 | 第71-72页 |
| 三、“泥性”在浮雕作品中的研究 | 第72-73页 |
| 四、思考与反思 | 第73-74页 |
| 第二节 具体项目的实施 | 第74-77页 |
| 一、《中国工程院刘筠院士胸像》项目的创作 | 第74-76页 |
| 二、韶山《毛泽东纪念馆》序厅浮雕《反腐倡廉》项目的实施 | 第76-77页 |
| 第三节 其他作品创作 | 第77-80页 |
| 一、《等待》 | 第77页 |
| 二、《沩山老人》 | 第77-78页 |
| 三、《BABY》 | 第78页 |
| 四、《祈祷》 | 第78-79页 |
| 五、《享受乐律》 | 第79-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 附录 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
