当代工笔人物画构图形式探析
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究背景与现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第11-13页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第11页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 传统工笔人物画构图形式 | 第13-21页 |
| 2.1 构图形式 | 第13-14页 |
| 2.2 传统工笔人物画构图形式特征 | 第14-21页 |
| 2.2.1 布白与虚实相生 | 第14-17页 |
| 2.2.2 散点透视与空间布局 | 第17-21页 |
| 第三章 当代工笔人物画构图形式的传承与创新 | 第21-33页 |
| 3.1 当代工笔人物画构图形式对传统的继承 | 第21-23页 |
| 3.2 当代工笔人物构图形式的创新 | 第23-33页 |
| 3.2.1 具有构成意识的构图形式 | 第23-25页 |
| 3.2.2 截取式构图形式 | 第25-27页 |
| 3.2.3 满构图形式 | 第27-28页 |
| 3.2.4 对角线构图形式 | 第28-30页 |
| 3.2.5 中心对称式构图形式 | 第30-33页 |
| 第四章 当代工笔人物画构图形式形成的原因 | 第33-41页 |
| 4.1 西方绘画的影响 | 第33-36页 |
| 4.2 审美趣味的转变 | 第36-38页 |
| 4.3 艺术家的个性化追求 | 第38-41页 |
| 第五章 当代工笔人物画构图形式对个人创作的启示 | 第41-43页 |
| 5.1 固本求新 | 第41页 |
| 5.2 取长补短 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-49页 |
| 附录A | 第49页 |
