游走在“山水”和“花鸟”之间——恽南田绘画研究
| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 问题的提出 | 第9-11页 |
| 1.2 何为介于山水和花鸟之间的绘画 | 第11-12页 |
| 1.3 简述历代所呈现出来的作品 | 第12-18页 |
| 2 恽南田花鸟画和山水画的成果研究 | 第18-38页 |
| 2.1 花鸟画的成就 | 第18-29页 |
| 2.1.1 没骨画法的突破 | 第18-23页 |
| 2.1.2 色彩表现的拓展 | 第23-27页 |
| 2.1.3 宫廷花鸟与文入花鸟的融合 | 第27-29页 |
| 2.2 山水画的研究 | 第29-38页 |
| 2.2.1 山水理论的建树 | 第29-34页 |
| 2.2.2 对青绿山水的探索 | 第34-35页 |
| 2.2.3 南北宗的融合 | 第35-38页 |
| 3 恽南田介于山水和花鸟之间的绘画之表现 | 第38-65页 |
| 3.1 山水元素在花鸟中的运用 | 第38-56页 |
| 3.1.1 树石法的移植 | 第38-42页 |
| 3.1.2 云雾的渲染 | 第42-49页 |
| 3.1.3 图式的拓展 | 第49-53页 |
| 3.1.4 多视角的空间表现 | 第53-56页 |
| 3.2 花鸟元素在山水中的运用 | 第56-65页 |
| 3.2.1 色彩表现形式多样 | 第57-61页 |
| 3.2.2 内容承载更加丰富具体 | 第61-65页 |
| 4 恽南田介于山水和花鸟之间的绘画之探源 | 第65-85页 |
| 4.1 作品师承之体现 | 第65-77页 |
| 4.1.1 赵孟頫与管道昇的山水花鸟合作 | 第65-68页 |
| 4.1.2 曹知白与柯九思 | 第68-71页 |
| 4.1.3 其他山水花鸟画家 | 第71-77页 |
| 4.2 绘画思想之引导 | 第77-85页 |
| 4.2.1 随意涉趣,以式造化 | 第77-80页 |
| 4.2.2 脱落畦径,洗发新趣 | 第80-82页 |
| 4.2.3 相参而无碍,开法外灵奇之想 | 第82-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-92页 |
| 附录 | 第92-115页 |
