浅叶克己设计艺术探究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 选题的缘起 | 第7页 |
| 第二节 研究内容和意义 | 第7-8页 |
| 第三节 研究的现状分析 | 第8-9页 |
| 一、国外研究状况 | 第8页 |
| 二、国内研究状况 | 第8-9页 |
| 第四节 研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 概述日本平面设计师浅叶克己 | 第10-14页 |
| 第一节 浅叶克己生平与设计生涯 | 第10-11页 |
| 第二节 浅叶克己创作的时代背景 | 第11-12页 |
| 一、浅叶克己所处时代世界平面设计背景 | 第11页 |
| 二、浅叶克己所处时代日本平面设计背景 | 第11-12页 |
| 第三节 浅叶克己的设计成果与影响 | 第12-13页 |
| 一、个人设计成果 | 第12-13页 |
| 二、Asaba设计有限公司的创办 | 第13页 |
| 三、东京TDC的创办 | 第13页 |
| 本章小结 | 第13-14页 |
| 第二章 浅叶克己广告黄金时代 | 第14-27页 |
| 第一节 广告创作的题材类型 | 第14-20页 |
| 一、自然崇拜题材 | 第14-16页 |
| 二、经典题材 | 第16-19页 |
| 三、传统文化题材 | 第19-20页 |
| 第二节 创作方式与风格的灵活多变 | 第20-24页 |
| 一、多角度的创作方式 | 第20-22页 |
| 二、多样性的创作风格 | 第22-24页 |
| 第三节 浅叶克己广告创作的价值 | 第24-26页 |
| 一、系列化的呈现方式为企业树立新的品牌文化 | 第24-25页 |
| 二、引导受众自然崇拜与注重文化内涵的审美观 | 第25页 |
| 三、广告创作风格上的创新价值 | 第25-26页 |
| 本章小结 | 第26-27页 |
| 第三章 浅叶克己文字研究时代 | 第27-38页 |
| 第一节 字体设计的创作特征 | 第27-31页 |
| 一、字体设计对汉文字的继承 | 第27-28页 |
| 二、字体创作空间观 | 第28-29页 |
| 三、东西结合之墨点、线、面 | 第29-30页 |
| 四、字体设计的“抱残守缺” | 第30页 |
| 五、对东巴文的学习与借鉴 | 第30-31页 |
| 第二节 字体设计中的美学意识 | 第31-34页 |
| 一、字体设计的东方文化与哲学思想 | 第31页 |
| 二、字体设计的禅宗美学意识 | 第31-34页 |
| 三、字体设计的简约主义情怀 | 第34页 |
| 第三节 浅叶克己字体设计的价值 | 第34-37页 |
| 一、字体的差异性提高信息传播力度 | 第34-35页 |
| 二、文字标志拥有独特个性与竞争优势 | 第35-36页 |
| 三、字体设计具有文化价值 | 第36页 |
| 四、异文化文字在平面设计中的示范 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第四章 浅叶克己设计艺术给我们的启示 | 第38-42页 |
| 第一节 设计创作的厚积薄发 | 第38-39页 |
| 第二节 多元文化的兼容并蓄 | 第39-40页 |
| 第三节 艺术创作的人文情怀 | 第40页 |
| 第四节 字体设计的开拓创新 | 第40-41页 |
| 本章小结 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 作者简介 | 第45页 |
