| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 插图索引 | 第10-11页 |
| 附表索引 | 第11-12页 |
| 第1章 绪论 | 第12-23页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第12-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-22页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第13-20页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第20-22页 |
| 1.3 研究思路及研究方法 | 第22-23页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第22页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第22-23页 |
| 第2章 我国情景喜剧创作的主要阶段及类型概述 | 第23-32页 |
| 2.1 我国情景喜剧创作的主要阶段 | 第23-27页 |
| 2.1.1 探索成型阶段（1993-2000 年） | 第23-24页 |
| 2.1.2 成熟繁荣阶段（2000-2005 年） | 第24-26页 |
| 2.1.3 多元发展阶段（2005 年至今） | 第26-27页 |
| 2.2 我国情景喜剧创作的主要类型 | 第27-32页 |
| 2.2.1 家庭伦理类情景喜剧 | 第28-29页 |
| 2.2.2 都市生活类情景喜剧 | 第29-30页 |
| 2.2.3 古装武侠类情景喜剧 | 第30-32页 |
| 第3章 情景喜剧创作对提振百姓文化伟力的多重影响 | 第32-47页 |
| 3.1 丰富的内容打下提振百姓文化伟力的坚实基础 | 第32-40页 |
| 3.1.1 广泛的故事题材扩大百姓文化的传播范围 | 第32-33页 |
| 3.1.2 生动的人物形象提升百姓文化的审美内涵 | 第33-38页 |
| 3.1.3 深刻的主题思想引导百姓文化的价值取向 | 第38-40页 |
| 3.2 多样的手段成为提振百姓文化伟力的重要推手 | 第40-47页 |
| 3.2.1 灵活的喜剧策略增强百姓文化的传播效果 | 第40-44页 |
| 3.2.2 多元的视听语言丰富百姓文化的传播形式 | 第44-47页 |
| 第4章 提振百姓文化伟力视角下情景喜剧创作的不足与创新路径 | 第47-54页 |
| 4.1 创作数量较多与整体水平偏低 | 第47-50页 |
| 4.1.1 题材的同质化影响百姓文化的展现 | 第47-48页 |
| 4.1.2 幽默的缺失导致创作风格走向庸俗 | 第48-49页 |
| 4.1.3 后现代手法泛化造成审美价值流失 | 第49-50页 |
| 4.2 我国情景喜剧创作的创新路径 | 第50-54页 |
| 4.2.1 重视把握百姓文化脉搏的前期策划 | 第50-51页 |
| 4.2.2 突出描摹百姓生活的“情景”构造 | 第51-53页 |
| 4.2.3 探索适合百姓审美情趣的喜剧策略 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第60-61页 |
| 附录B 1993-2013 年我国主要情景喜剧作品 | 第61-65页 |
| 附录C 我国情景喜剧获奖作品 | 第65页 |
