| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1. 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 选题缘起 | 第11-13页 |
| 1.2 文献综述 | 第13-16页 |
| 2. 西园雅集题材绘画的缘起与流行 | 第16-34页 |
| 2.1 文人雅集题材绘画的历史呈现 | 第16-19页 |
| 2.2 酝酿西园雅集内涵的时代背景 | 第19-24页 |
| 2.2.1 北宋积贫积弱的窘境 | 第19-22页 |
| 2.2.2 元祐文人的义利之争 | 第22-24页 |
| 2.3 西园雅集参与主体的矛盾心态 | 第24-27页 |
| 2.3.1 西园雅集参与主体的意气化 | 第24-25页 |
| 2.3.2 西园雅集参与主体的畏祸心理 | 第25-27页 |
| 2.4 西园雅集题材绘画在后世的流行 | 第27-34页 |
| 2.4.1 对元祐文人精雅之“情”的摹写 | 第27-31页 |
| 2.4.2 对元祐文人责任之“理”的摹写 | 第31-34页 |
| 3.“西园雅集”题材绘画在中晚明流行原因 | 第34-51页 |
| 3.1 中晚明文人的生存空间之转变 | 第34-38页 |
| 3.1.1 科举仕进率的降低 | 第34-35页 |
| 3.1.2 商品经济的繁荣 | 第35-37页 |
| 3.1.3 陆王心学的兴起 | 第37-38页 |
| 3.2 中晚明文人心态之律动 | 第38-41页 |
| 3.2.1 情与理的调整 | 第38-40页 |
| 3.2.2 雅与俗的调整 | 第40-41页 |
| 3.3 中晚明文人雅集活动泛滥 | 第41-51页 |
| 3.3.1 雅集的组织方式 | 第42-43页 |
| 3.3.2 雅集活动的内容 | 第43-48页 |
| 3.3.3 雅集的文化内涵 | 第48-51页 |
| 4.“西园雅集”题材绘画在中晚明社会的新变 | 第51-65页 |
| 4.1 中晚明文人雅集绘画中的诗意与雅致 | 第51-53页 |
| 4.2 中晚明画家对“西园雅集”解读的三个层次 | 第53-65页 |
| 4.2.1 物质的雅化：雅集现场的古器瑶琴体现文人生活的精雅别致 | 第56-59页 |
| 4.2.2 名士的风雅：雅集参与者所体现出来的文人身份与高逸境界 | 第59-60页 |
| 4.2.3 儒家的穷达：元祐时期文人作为参政主体的济世情怀 | 第60-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 图录 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第71页 |
