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宋代山水画对油画风景创作的启示

致谢第7-8页
摘要第8-9页
ABSTRACT第9页
第1章 绪论第14-17页
    1.1 课题的来源第14页
    1.2 课题的内容和目的第14-15页
    1.3 研究的意义和方法第15-16页
    1.4 论文框架第16-17页
第2章 宋代山水画的概述第17-23页
    2.1 宋明理学的理论体系第17-18页
    2.2 丰富多样的艺术特征第18-21页
        2.2.1 表现形式第18-19页
        2.2.2 题材内容第19-21页
        2.2.3 表现方法第21页
    2.3 百家争鸣的地域派系第21-23页
第3章 宋代山水画与油画风景的比较第23-32页
    3.1 艺术语言第23-25页
        3.1.1 绘画工具与材料第23-24页
        3.1.2 创作与表现手法第24-25页
    3.2 艺术形象第25-29页
        3.2.1 构图与透视第25-27页
        3.2.2 运笔与造型第27-29页
    3.3 艺术意蕴第29-32页
        3.3.1 民族文化与地域特色第29-30页
        3.3.2 宗教与自然观第30-32页
第4章 宋代山水画对油画风景创作的启示因素第32-40页
    4.1 笔法传达第32-33页
        4.1.1 笔法的形式感第32页
        4.1.2 笔法的审美性第32-33页
        4.1.3 笔法的精神价值第33页
    4.2 空间布局第33-38页
        4.2.1 诗意性的山水空间第33-34页
        4.2.2 全景式的布局第34-35页
        4.2.3 树、烟云、人物的元素布置第35-37页
        4.2.4 高远、平远、深远的纵深表现第37-38页
    4.3 生命精神第38-40页
        4.3.1 重视生命的最高本源第38页
        4.3.2 生命精神在油画风景中的造境体现第38-40页
第5章 国内油画风景对宋代山水画的转换第40-47页
    5.1 精神性转换第40-42页
        5.1.1 吴冠中的学贯中西第40-41页
        5.1.2 赵无极的抽象空间第41-42页
    5.2 本土性转换第42-44页
        5.2.1 张冬峰的乡土情怀第43页
        5.2.2 赵开坤的率真大气第43-44页
    5.3 当代性转换第44-47页
        5.3.1 尚扬的心灵捕捉第45页
        5.3.2 杨永梁的当代山水第45-47页
第6章 在自身油画风景创作中借鉴宋代山水画第47-54页
    6.1 宋明理学思想的贯穿第47-48页
        6.1.1 推崇自然第47-48页
        6.1.2 人文关怀第48页
    6.2 宋代山水画中传统元素的融入第48-50页
        6.2.1 师法自然的山峦汲水第48-49页
        6.2.2 构图布景的精妙绝伦第49页
        6.2.3 层峦叠嶂的视觉冲击第49-50页
    6.3 宋代山水画中意蕴性的笔墨传达第50-52页
        6.3.1 点、线、面的结合第50-51页
        6.3.2 风格多样的笔触第51-52页
        6.3.3 水墨痕迹转化为油画的平面肌理第52页
    6.4 创作民族语言的油画风景第52-54页
        6.4.1 油画风景民族化的发展倾向第52-53页
        6.4.2 油画风景民族化的探索之路第53-54页
结论第54-56页
参考文献第56-58页
攻读硕士学位期间发表的学术论文第58页

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