结合作品《民国·情韵》谈非遗拼布实践创作
| 学位论文的主要创新点 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 课题研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究概况 | 第11页 |
| 1.4 课题研究内容和方法 | 第11-13页 |
| 1.4.1 课题研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 课题研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 本章小结 | 第13-15页 |
| 第二章 中国传统拼布的历史溯源 | 第15-21页 |
| 2.1 拼布的概念 | 第15页 |
| 2.2 中国传统非遗拼布的艺术形式 | 第15-18页 |
| 2.2.1 百纳衣 | 第16页 |
| 2.2.2 百纳被 | 第16-17页 |
| 2.2.3 水田衣 | 第17-18页 |
| 2.3 中国传统拼布的历史意义 | 第18-19页 |
| 2.4 本章小结 | 第19-21页 |
| 第三章 拼布艺术与民国艺术形态的融合 | 第21-33页 |
| 3.1 拼布艺术的种类 | 第21-24页 |
| 3.2 非遗拼布的艺术价值 | 第24-25页 |
| 3.3 拼布艺术的特点与审美特征 | 第25-27页 |
| 3.3.1 拼布艺术的特点 | 第25-26页 |
| 3.3.2 拼布艺术的审美特征 | 第26-27页 |
| 3.4 民国艺术形态概述 | 第27-29页 |
| 3.4.1 民国时期的历史背景 | 第27页 |
| 3.4.2 历史背景下的民国艺术形态 | 第27-29页 |
| 3.4.3 现代视角下的民国艺术形态 | 第29页 |
| 3.5 民国艺术形态与非遗拼布的融合 | 第29-31页 |
| 3.5.1 东方与西方文化的碰撞与融合 | 第30页 |
| 3.5.2 传统与现代文化的碰撞与融合 | 第30-31页 |
| 3.6 民国艺术形态引发的探索与实践 | 第31-32页 |
| 3.7 本章小结 | 第32-33页 |
| 第四章 非遗拼布在作品中的实践创作 | 第33-47页 |
| 4.1 非遗拼布与现代科技结合中作品的设计理念 | 第33-34页 |
| 4.2 作品构成特点 | 第34-37页 |
| 4.2.1 作品内容分析 | 第34-35页 |
| 4.2.2 作品色彩分析 | 第35-36页 |
| 4.2.3 作品肌理分析 | 第36-37页 |
| 4.3 作品材料运用与创作过程 | 第37-40页 |
| 4.3.1 材料运用 | 第37-38页 |
| 4.3.2 创作过程 | 第38-40页 |
| 4.4 民国·情韵系列作品实践成果 | 第40-44页 |
| 4.4.1 作品展示 | 第40-44页 |
| 4.4.2 作品实践中的不足之处 | 第44页 |
| 4.5 作品实践创作中的创新点 | 第44-45页 |
| 4.5.1 拼布材料与装饰效果创新 | 第44-45页 |
| 4.5.2 艺术与技术相结合的创新 | 第45页 |
| 4.6 作品文化意蕴的传承与表达 | 第45-47页 |
| 第五章 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 发表论文和参加科研情况 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
