| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 选题来源与意义 | 第10页 |
| 第二节 相关研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 研究范围与方法 | 第11-12页 |
| 第四节 研究重点与创新点 | 第12-13页 |
| 第一章 点景人物在山水画中的确立 | 第13-15页 |
| 第一节 人对待山水的态度 | 第13-14页 |
| 第二节 点景人物在山水画中的确立 | 第14-15页 |
| 第二章 不同类型的人物作为山水画点景的原因 | 第15-21页 |
| 第一节 王公贵族 | 第15-17页 |
| 第二节 平民百姓 | 第17-18页 |
| 第三节 文人隐士 | 第18-20页 |
| 第四节 仕女孩童和历史人物 | 第20-21页 |
| 第三章 不同类型的点景人物深化不同的山水画主题 | 第21-34页 |
| 第一节 王公贵族——皇家题材 | 第21-24页 |
| 一 春游行乐 | 第21-22页 |
| 二 皇家宫苑 | 第22-24页 |
| 第二节 平民百姓——日常生活 | 第24-26页 |
| 一 劳作 | 第24页 |
| 二 行旅 | 第24-26页 |
| 第三节 文人隐士——游历与隐逸 | 第26-31页 |
| 一 集会 | 第26-27页 |
| 二 访友送别 | 第27-28页 |
| 三 访胜记游 | 第28-29页 |
| 四 隐逸幽居 | 第29-31页 |
| 第四节 仕女孩童和历史人物——宴会玩耍、历史典故 | 第31-34页 |
| 一 宴会玩耍 | 第31-32页 |
| 二 历史典故 | 第32-34页 |
| 第四章 不同类型的点景人物营造不同的山水画意境 | 第34-48页 |
| 第一节 王公贵族——太平盛世 | 第35-37页 |
| 一 安逸闲适 | 第35-36页 |
| 二 奢靡繁华 | 第36-37页 |
| 第二节 平民百姓——朴实无华 | 第37-40页 |
| 一 世俗 | 第37-39页 |
| 二 真实亲切 | 第39-40页 |
| 第三节 文人隐士——随性自然 | 第40-45页 |
| 一 文雅 | 第40-41页 |
| 二 悠闲静谧 | 第41-42页 |
| 三 清高孤傲 | 第42-43页 |
| 四 诗意 | 第43-45页 |
| 第四节 仕女孩童和历史人物——欢乐童趣、故事感 | 第45-48页 |
| 一 欢乐童趣 | 第45-46页 |
| 二 故事感 | 第46-48页 |
| 第五章 点景人物遵循山水画规律 | 第48-52页 |
| 第一节 点景人物的布置遵循山水画画理 | 第48-49页 |
| 第二节 点景人物的活动遵循山水物理 | 第49-51页 |
| 第三节 点景人物的笔墨形式与山水画的风格语言相一致 | 第51-52页 |
| 第六章 古代山水画中的点景人物对当今山水画创作的启示 | 第52-55页 |
| 第一节 山水画创作需师社会之造化 | 第52页 |
| 第二节 充分利用点景什物，深化主题、营造意境 | 第52-53页 |
| 第三节 力争创作风格和表现手法多样化 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 个人简介、在学校期间发表的学术论文与研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |