| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 一、研究缘起 | 第11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-18页 |
| (一) 国外研究现状 | 第11-16页 |
| (二) 国内研究现状 | 第16-18页 |
| 三、研究方法、创新与意义 | 第18-19页 |
| (一) 研究方法 | 第18-19页 |
| (二) 创新之处 | 第19页 |
| (三) 研究意义 | 第19页 |
| 四、术语内涵界定 | 第19-22页 |
| 第一章 情节冲突的由外向内转:《父与子》《烟》 | 第22-31页 |
| 第一节 由外转内的冲突形式 | 第22-25页 |
| 第二节 多维的内向化冲突 | 第25-29页 |
| 一、外静内动的情感结 | 第25-28页 |
| 二、暗流涌动的思想结 | 第28-29页 |
| 第三节 小结:情节冲突向内转的戏剧审美效果 | 第29-31页 |
| 第二章 人物对话的转“述”为“示”:《罗亭》《处女地》 | 第31-43页 |
| 第一节 转“述”为“示”的戏剧对话形式 | 第31-34页 |
| 第二节 话中有“戏” | 第34-41页 |
| 一、话中有“动”:戏剧对话的动作性 | 第34-36页 |
| 二、话中有“人”:对话凸显人物性格 | 第36-38页 |
| 三、话中有剧:对话推动情节发展 | 第38-40页 |
| 四、话中有话:言在此而意彼 | 第40-41页 |
| 第三节 小结:人物对话转“述”为“示”的戏剧审美效果 | 第41-43页 |
| 第三章 故事场景的家庭转向:《贵族之家》《前夜》 | 第43-54页 |
| 第一节 场景设置的封闭性特征 | 第43-48页 |
| 一、客厅:贵族生活的戏剧化呈现 | 第43-45页 |
| 二、卧室:屠格涅夫家姑娘情感的真实流露 | 第45-46页 |
| 三、花园:温馨爱情的诗意表达 | 第46-48页 |
| 第二节 声、色、光的多重营构 | 第48-52页 |
| 一、人物情绪的外化 | 第49-50页 |
| 二、人物命运的隐喻 | 第50-51页 |
| 三、作家理念的寄托 | 第51-52页 |
| 第三节 小结:故事场景家庭转向的戏剧审美效果 | 第52-54页 |
| 第四章 屠格涅夫长篇小说戏剧化倾向的成因 | 第54-63页 |
| 第一节 屠格涅夫的戏剧创作与个人素养 | 第54-58页 |
| 一、开拓性的戏剧创作 | 第54-56页 |
| 二、多元化的戏剧素养 | 第56-58页 |
| 第二节 19世纪俄国小说与戏剧艺术的融合 | 第58-63页 |
| 一、戏剧因素对小说文体的渗透 | 第58-60页 |
| 二、19世纪俄国小说对戏剧因素的吸收 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-71页 |
| 致谢 | 第71页 |