| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 第1章 绪论 | 第6-9页 |
| ·基耶斯洛夫斯基电影研究综述 | 第6-9页 |
| ·研究目的和意义 | 第6-7页 |
| ·文献综述 | 第7-8页 |
| ·研究内容和方法 | 第8-9页 |
| 第2章 基耶斯洛夫斯基的深紫色电影世界 | 第9-17页 |
| ·基耶斯洛夫斯基电影创作生平 | 第9-15页 |
| ·早期纪录片的真实理念 | 第9-10页 |
| ·早期剧情片的个体探索 | 第10-13页 |
| ·成熟期故事片的作者风格 | 第13-15页 |
| ·基氏电影创作特征 | 第15-17页 |
| 第3章 个体境遇的哲学基础：存在主义视阈的人伦表述 | 第17-32页 |
| ·存在主义流的嬗变 | 第17-20页 |
| ·存在主义背景下的孤独个体 | 第20-30页 |
| ·上帝与我的无声和解—《十诫》 | 第20-25页 |
| ·生命的神秘倒影—《维罗妮卡的双重生活》 | 第25-27页 |
| ·爱的自在性匮缺—《蓝白红》 | 第27-30页 |
| ·生存关照的悖论叙事 | 第30-32页 |
| 第4章 个体境遇的风格指涉：镜像隐喻的电影语言 | 第32-42页 |
| ·生存境遇的困症符号 | 第32-36页 |
| ·玻璃的窥视与反窥视之谜 | 第32-33页 |
| ·天使与老人的全知旁观 | 第33-34页 |
| ·他者、自我的交互独白 | 第34-35页 |
| ·死亡的机遇之歌 | 第35-36页 |
| ·滤光镜后的遮蔽镜头 | 第36-37页 |
| ·色彩基调的强烈复现 | 第37-39页 |
| ·悲咏叹调的音乐手法 | 第39-40页 |
| ·“看”与“凝视”的叙述视点 | 第40-42页 |
| 第5章 个体境遇的美学内涵：神秘自省的悲观审视 | 第42-46页 |
| ·个体存在的偶然与命运 | 第42-43页 |
| ·悲观主义者的生命颂歌 | 第43-46页 |
| 第6章 从个体境遇看基耶斯洛夫斯基电影中的人道主义 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |