论梅帅元剧作中浪漫主义的艺术特色
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、研究范围 | 第9页 |
| 二、相关领域的前人研究成果 | 第9-11页 |
| 三、研究方法 | 第11页 |
| 四、理论意义和实用价值 | 第11-12页 |
| 第1章 浪漫主义的“西风”与“东风” | 第12-17页 |
| 一、社会大变革的一声呐喊 | 第12-13页 |
| 二、中国式的创作自觉 | 第13-17页 |
| 第2章 梅帅元浪漫主义美学风格的形成 | 第17-22页 |
| 一、大山的呼喊 | 第17-18页 |
| 二、孕育“百越境界” | 第18-20页 |
| 三、从小说“跨界”戏剧 | 第20-22页 |
| 第3章 浪漫主义艺术特色在梅帅元剧作中的体现 | 第22-41页 |
| 一、环境的选择 | 第22-25页 |
| (一) 红水河风光 | 第22-23页 |
| (二) 漓江景色 | 第23-25页 |
| 二、戏剧内容 | 第25-28页 |
| 三、人物情感的刻画 | 第28-30页 |
| (一) 人物丰富的内心情感 | 第28-29页 |
| (二) 对理想人格的赞美 | 第29-30页 |
| 四、语言的表达 | 第30-38页 |
| (一) 人物台词的浪漫主义特征 | 第30-37页 |
| 1. 具有强烈抒情性的人物对白 | 第30-31页 |
| 2. 浪漫传情的人物唱词 | 第31-37页 |
| (二) 叙述话语的浪漫主义特征 | 第37-38页 |
| 五、表现手法的运用 | 第38-41页 |
| (一) 多种意象的组合 | 第38-39页 |
| (二) 象征主义手法的运用 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间发表文章目录 | 第47-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |
