| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| (一) 绘画技法的艺术追求和主观表达 | 第8页 |
| (二) 国内外现状研究 | 第8-9页 |
| 1.薄涂过程中所运用到的技法特征 | 第9-12页 |
| 1.1 西方透明薄涂法和现代薄涂性技法的不同之处 | 第9页 |
| 1.2 薄涂过程中对于艺术氛围营造的凸显 | 第9-10页 |
| 1.3 薄涂性技法的技术关键在于对媒介剂的使用 | 第10-12页 |
| 1.3.1 媒介剂的演变 | 第10-11页 |
| 1.3.2 媒介剂的运用 | 第11-12页 |
| 2.薄涂过程在艺术实践中的案例解读 | 第12-17页 |
| 2.1 薄涂性技法奠定了洛佩斯前中期绘画的基调 | 第12-14页 |
| 2.2 何多岑在薄涂过程中的技法特征 | 第14-15页 |
| 2.2.1 中国画的笔意增强画面的韵律 | 第14-15页 |
| 2.2.2 灵动的视觉效果 | 第15页 |
| 2.3 毛焰人物油画作品中的精神性表达 | 第15-17页 |
| 3.薄涂过程初探--以创作为例 | 第17-20页 |
| 3.1 绘画材料的初探 | 第17-18页 |
| 3.2 创作思维和感悟 | 第18-19页 |
| 3.2.1 薄涂性技法在中期对于整体氛围的营造 | 第18页 |
| 3.2.2 薄涂性技法在创作中与中国画的笔意相结合产生的趣味性 | 第18-19页 |
| 3.3 以薄涂性技法为途径明确自我的艺术风格 | 第19-20页 |
| 4.创作收获和感想 | 第20-22页 |
| 4.1 薄涂过程中的笔触和媒介剂的结合需要注意 | 第20页 |
| 4.2 薄涂性技法与厚画法的比较以及残缺美 | 第20-21页 |
| 4.3 薄涂性技法的绘画方式过于单一 | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24页 |