| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第1章 行为艺术概述 | 第13-17页 |
| 1.1 行为艺术的概念及历史沿革 | 第13-14页 |
| 1.1.1 行为艺术的概念 | 第13页 |
| 1.1.2 行为艺术的起源及发展历程 | 第13-14页 |
| 1.2 行为艺术作品的特征 | 第14-15页 |
| 1.2.1 时间的延续性和结构的复合性 | 第14页 |
| 1.2.2 创作材料的身体性 | 第14-15页 |
| 1.2.3 时空选择的自由性 | 第15页 |
| 1.2.4 人身性和财产性 | 第15页 |
| 1.3 行为艺术在中国 | 第15-17页 |
| 1.3.1 中国行为艺术的产生与发展 | 第15-16页 |
| 1.3.2 中国行为艺术的极端表现 | 第16-17页 |
| 第2章 行为艺术作品的可著作权性研究 | 第17-23页 |
| 2.1 著作权概述 | 第17-18页 |
| 2.1.1 著作权的概念及由来 | 第17页 |
| 2.1.2 著作权法的立法目的 | 第17-18页 |
| 2.2 著作权客体理论分析 | 第18-21页 |
| 2.2.1 思想与表达二分法理论分析 | 第18页 |
| 2.2.2 著作权客体的构成要件理论分析 | 第18-19页 |
| 2.2.3 中外著作权客体制度分析 | 第19-21页 |
| 2.3 行为艺术作品的可著作权性特征分析 | 第21-23页 |
| 2.3.1 行为艺术作品是作者思想观念的表达 | 第21-22页 |
| 2.3.2 行为艺术作品具有独创性 | 第22页 |
| 2.3.3 行为艺术作品的可复制性 | 第22-23页 |
| 第3章 行为艺术著作权保护价值研究 | 第23-27页 |
| 3.1 我国行为艺术著作权保护现状 | 第23-24页 |
| 3.1.1 东村艺术之争 | 第23页 |
| 3.1.2 法官观点 | 第23-24页 |
| 3.2 行为艺术著作权保护的必要性分析 | 第24-27页 |
| 3.2.1 维护行为艺术家的合法权益 | 第24-25页 |
| 3.2.2 明确行为艺术的可保护内容，减少突破社会底线的行为 | 第25-27页 |
| 第4章 行为艺术著作权保护制度的基本设想 | 第27-40页 |
| 4.1 行为艺术著作权的保护对象 | 第27-28页 |
| 4.1.1 日常行为和行为艺术作品 | 第27页 |
| 4.1.2 除外作品 | 第27-28页 |
| 4.2 行为艺术著作权的归属 | 第28-30页 |
| 4.2.1 一般规则 | 第28页 |
| 4.2.2 作者与固定者的关系 | 第28-30页 |
| 4.3 行为艺术著作权的内容 | 第30-33页 |
| 4.3.1 人身权 | 第30-31页 |
| 4.3.2 财产权 | 第31-33页 |
| 4.4 行为艺术著作邻接权 | 第33-35页 |
| 4.4.1 邻接权概述 | 第33页 |
| 4.4.2 表演者权利 | 第33-34页 |
| 4.4.3 录制者权利 | 第34-35页 |
| 4.5 行为艺术著作权的行使 | 第35页 |
| 4.5.1 行为艺术著作权的许可 | 第35页 |
| 4.5.2 行为艺术著作权的转让 | 第35页 |
| 4.6 行为艺术著作权侵权 | 第35-38页 |
| 4.6.1 著作权侵权概述 | 第35-36页 |
| 4.6.2 行为艺术侵权作品的认定 | 第36页 |
| 4.6.3 侵权行为的认定 | 第36-38页 |
| 4.7 行为艺术著作权的保护期限和侵权救济 | 第38-40页 |
| 4.7.1 行为艺术著作权的保护期限 | 第38页 |
| 4.7.2 行为艺术著作权的侵权救济 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |