外国电影中的“怪兽”形象研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-15页 |
| 三、研究思路和研究方法 | 第15-17页 |
| 第一章 外国怪兽电影发展概述 | 第17-30页 |
| 第一节 西方怪兽电影的文化渊源 | 第17-25页 |
| 一、西方文化中的怪兽母题 | 第18-22页 |
| 二、电影文本中的怪兽现象概述 | 第22-25页 |
| 第二节 怪兽电影的发展历程与主要类型 | 第25-30页 |
| 一、怪兽电影的界定与历程略述 | 第25-27页 |
| 二、怪兽电影的主要类型 | 第27-30页 |
| 第二章 神话怪兽——人类童年的印记 | 第30-41页 |
| 第一节 龙的形象嬗变与文化隐喻 | 第31-35页 |
| 一、银幕上的“罪恶之火” | 第31-33页 |
| 二、恐惧与死亡的幻化 | 第33-35页 |
| 第二节 狼人——暗夜的梦魇 | 第35-41页 |
| 一、狼人电影的版本演化 | 第36-38页 |
| 二、被“妖魔化”了的外族人 | 第38-41页 |
| 第三章 科技怪兽——技术的幻想与忧思 | 第41-58页 |
| 第一节 恐龙——现代“末世”寓言 | 第42-47页 |
| 一、“创世”神话与“末世”警示 | 第42-44页 |
| 二、对“僭越上帝”的惩戒 | 第44-47页 |
| 第二节 哥斯拉——科技异化之魔 | 第47-52页 |
| 一、从日本特摄片走向好莱坞的哥斯拉 | 第48-50页 |
| 二、“核阴影”下的科技异化 | 第50-52页 |
| 第三节 来自江海的怪物——自然生态的警示 | 第52-58页 |
| 一、生态叙事中的汉江怪物 | 第53-54页 |
| 二、《大白鲨》中的“反人类中心论” | 第54-58页 |
| 第四章 “异化”怪兽——文明的冲突 | 第58-74页 |
| 第一节 金刚——文化与民族冲突的镜像解读 | 第59-64页 |
| 一、金刚银幕形象的变迁 | 第60-62页 |
| 二、作为文化与民族冲突的金刚形象 | 第62-64页 |
| 第二节 异形——冷战恐慌的投影 | 第64-68页 |
| 一、异形的变异之路 | 第65-66页 |
| 二、异形形象的时代隐喻 | 第66-68页 |
| 第三节 女性主义视域下的金刚与异形 | 第68-74页 |
| 一、《金刚》中的男权制抗衡 | 第69-71页 |
| 二、《异形》中的女性主义话语 | 第71-74页 |
| 第五章 “怪兽”形象的历史与美学分析 | 第74-87页 |
| 第一节 历史与社会的隐形书写 | 第74-78页 |
| 一、历史与文化的传承 | 第75页 |
| 二、社会与时代的隐喻 | 第75-78页 |
| 第二节 审美与审丑的影像奇观 | 第78-87页 |
| 一、“强大”的审美体验 | 第79-80页 |
| 二、“丑恶”的审丑需求 | 第80-82页 |
| 三、“惊奇”的视觉景观 | 第82-87页 |
| 结语 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-95页 |
| 附录一 | 第95-96页 |
| 附录二 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98-101页 |
