韩国电影中的暴力美学研究--罪与美的影像风格
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 选题起因 | 第10页 |
| 1.2 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究的现状 | 第11-13页 |
| 1.4 论文研究的意义 | 第13-14页 |
| 第二章 暴力美学的概述 | 第14-17页 |
| 2.1“暴力美学”概念的界定 | 第14-15页 |
| 2.2 暴力美学产生的原因 | 第15页 |
| 2.3 暴力美学与美学的暴力 | 第15-17页 |
| 第三章 唯美的“韩式”暴力 | 第17-42页 |
| 3.1 影像中的“唯美暴力” | 第17-22页 |
| 3.1.1 色彩元素的运用 | 第17-19页 |
| 3.1.2 对白剪辑的处理 | 第19-21页 |
| 3.1.3 音响效果的处理 | 第21-22页 |
| 3.2 风格化的镜头语言 | 第22-40页 |
| 3.2.1 简约冷静的朴赞郁 | 第22-30页 |
| 3.2.2 深沉内敛的金基德 | 第30-40页 |
| 3.3“韩式”暴力电影中的声画关系 | 第40-42页 |
| 3.3.1 声画同步 | 第40页 |
| 3.3.2 声画分离 | 第40-41页 |
| 3.3.3 声画对位 | 第41-42页 |
| 第四章 新颖独特的“韩式”剧本 | 第42-49页 |
| 4.1 典型的“韩式”暴力题材 | 第42-45页 |
| 4.1.1 复仇 | 第42-43页 |
| 4.1.2 乱伦与畸恋 | 第43-45页 |
| 4.2 典型的“韩式”叙事风格 | 第45-46页 |
| 4.3 典型的“韩式”人物设置 | 第46-49页 |
| 4.3.1 灰色人物复杂而多面的心理 | 第46-47页 |
| 4.3.2 人物设置的失语状态 | 第47-49页 |
| 第五章 数字技术与“韩式”暴力美学的结合 | 第49-52页 |
| 5.1《汉江怪物》的成功之道 | 第49-50页 |
| 5.2 CG技术在《海云台》中的运用 | 第50-52页 |
| 第六章 韩国暴力美学电影对中国电影的启示 | 第52-57页 |
| 6.1 韩国暴力美学电影发展成功的主要原因 | 第52-54页 |
| 6.1.1 多元化的文化背景 | 第52-53页 |
| 6.1.2 艺术与商业的成功结合 | 第53页 |
| 6.1.3 政府对国产电影的扶持 | 第53-54页 |
| 6.2 韩国暴力美学电影对中国电影的借鉴 | 第54-57页 |
| 6.2.1 港台电影与内地电影加强合作 | 第54-55页 |
| 6.2.2 电影市场与审查机制 | 第55-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 攻读学位期间主要成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
