蒋士铨杂剧艺术形式研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一节 蒋士铨生平及其创作情况 | 第9-14页 |
| 一、成长应试阶段(1725年——1763年) | 第9-10页 |
| 二、南归讲学阶段(1764年——1776年) | 第10-11页 |
| 三、晚年复仕阶段(1777年——1785年) | 第11-14页 |
| 第二节 蒋士铨戏曲近十年来研究综述 | 第14-16页 |
| 第三节 选题意义及研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章 叙事结构论 | 第18-30页 |
| 第一节 多重复线的叙事结构 | 第18-21页 |
| 一、汇合式结构使内容繁复多姿 | 第18-19页 |
| 二、平行式结构让故事互相呼应 | 第19-20页 |
| 三、显隐式结构令情节曲折回环 | 第20-21页 |
| 第二节 戏中有戏的情节布置 | 第21-26页 |
| 一、地方戏的插入 | 第21-24页 |
| 二、梦境戏的设置 | 第24-26页 |
| 第三节 矛盾统一的节奏安排 | 第26-30页 |
| 一、冷热搭配 | 第27页 |
| 二、悲喜交错 | 第27-28页 |
| 三、伸缩变换 | 第28-30页 |
| 第二章 语言艺术论 | 第30-45页 |
| 第一节 崇雅归正的曲辞追求 | 第30-37页 |
| 一、清婉沉雄的语言风格 | 第30-32页 |
| 二、灵活无痕的诗词入曲 | 第32-34页 |
| 三、服务叙事的曲白相生 | 第34-37页 |
| 第二节 谐趣多样的打诨穿插 | 第37-41页 |
| 一、俏语露幽默 | 第38-39页 |
| 二、谐音造误会 | 第39-40页 |
| 三、自贬见滑稽 | 第40页 |
| 四、自夸成嘲讽 | 第40-41页 |
| 第三节 雅俗兼善的骈偶定场 | 第41-45页 |
| 一、雅驯骈俪的定式 | 第42-43页 |
| 二、本色通俗的变格 | 第43页 |
| 三、议论讽刺的阑入 | 第43-45页 |
| 第三章 舞台形式论 | 第45-66页 |
| 第一节 逐渐成熟的脚色设置 | 第45-52页 |
| 一、脚色安排的渐趋合理 | 第48-50页 |
| 二、净、丑脚色的错位扮演 | 第50-51页 |
| 三、净脚喜剧化的复归 | 第51-52页 |
| 第二节 丰富多彩的人物造型 | 第52-61页 |
| 一、本色程式的服装 | 第53-57页 |
| 二、功能多样的道具 | 第57-59页 |
| 三、醒目传神的化妆 | 第59-61页 |
| 第三节 生动真实的舞台表演 | 第61-66页 |
| 一、个性化的动作 | 第61-62页 |
| 二、连贯化的表演 | 第62-63页 |
| 三、真实化的布景 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 后记 | 第72-73页 |
