敦煌壁画装饰图案在现代装饰画中的应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题的背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第10页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 课题研究主要内容 | 第12-13页 |
| 1.5 课题研究方法 | 第13-15页 |
| 1.5.1 文献研究法 | 第13页 |
| 1.5.2 实地考察法 | 第13页 |
| 1.5.3 图片资料分析法 | 第13页 |
| 1.5.4 列举法 | 第13页 |
| 1.5.5 跨学科研究法 | 第13页 |
| 1.5.6 实验法 | 第13-15页 |
| 2 敦煌壁画艺术及其装饰图案的形式美 | 第15-33页 |
| 2.1 敦煌壁画艺术产生的背景 | 第15页 |
| 2.2 敦煌壁画的艺术风格 | 第15-17页 |
| 2.3 敦煌壁画装饰图案的主要类型 | 第17-25页 |
| 2.3.1 藻井图案 | 第18-19页 |
| 2.3.2 平棋图案 | 第19-21页 |
| 2.3.3 背光图案 | 第21页 |
| 2.3.4 龛楣图案 | 第21-22页 |
| 2.3.5 动物图案 | 第22-23页 |
| 2.3.6 飞天图案 | 第23-25页 |
| 2.3.7 其他图案 | 第25页 |
| 2.4 敦煌壁画装饰图案的装饰性审美 | 第25-33页 |
| 2.4.1 画面之界定美 | 第25-26页 |
| 2.4.2 节奏与韵律之美 | 第26-28页 |
| 2.4.3 夸张变形之美 | 第28-30页 |
| 2.4.4 对称和非对称之美 | 第30-31页 |
| 2.4.5 图案简化之美 | 第31-33页 |
| 3 应用于现代装饰画的审美维度分析 | 第33-61页 |
| 3.1 现代装饰画概述 | 第33-39页 |
| 3.1.1 现代装饰画的概念 | 第33页 |
| 3.1.2 现代装饰画的起源 | 第33-34页 |
| 3.1.3 现代装饰画的分类及应用 | 第34-38页 |
| 3.1.4 现代装饰画的审美性 | 第38-39页 |
| 3.2 背景及价值阐释 | 第39-43页 |
| 3.2.1 传统文化的复苏 | 第39-42页 |
| 3.2.2 社会审美趋势的变化 | 第42页 |
| 3.2.3 现代设计理念的交叉化 | 第42-43页 |
| 3.3 与现代装饰画设计的适用性 | 第43-50页 |
| 3.3.1 造型艺术的适应性 | 第45-47页 |
| 3.3.2 平面化的适应性 | 第47-48页 |
| 3.3.3 装饰题材的适应性 | 第48-49页 |
| 3.3.4 形式美的适应性 | 第49-50页 |
| 3.4 与典型室内设计风格的适配性分析 | 第50-61页 |
| 3.4.1 中式风格 | 第50-52页 |
| 3.4.2 新中式风格 | 第52-55页 |
| 3.4.3 日式风格 | 第55-58页 |
| 3.4.4 现代简约风格 | 第58-61页 |
| 4 应用于现代装饰画的技术维度分析 | 第61-65页 |
| 4.1 现代装饰画艺术与技术的结合体 | 第61页 |
| 4.2 装饰画的现代化分析 | 第61-64页 |
| 4.2.1 思想文化精神的现代化 | 第62页 |
| 4.2.2 材料的多元化 | 第62页 |
| 4.2.3 结构的拆装化 | 第62-63页 |
| 4.2.4 生产过程的现代化 | 第63-64页 |
| 4.3 大批量生产不等于大批量复制 | 第64-65页 |
| 5 应用实践 | 第65-79页 |
| 5.1 方案一 | 第65-68页 |
| 5.2 方案二 | 第68-71页 |
| 5.3 方案三 | 第71-75页 |
| 5.4 方案四 | 第75-79页 |
| 6 结论 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
