| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 1 研究对象 | 第10-11页 |
| 2 研究现状 | 第11页 |
| 3 研究价值 | 第11-13页 |
| 一、当代蒙古族舞蹈创作概述 | 第13-20页 |
| 1.1 当代蒙古族舞蹈的创作背景 | 第13-15页 |
| 1.1.1 自然环境生活劳动对当代蒙古族舞蹈创作产生的影响 | 第14-15页 |
| 1.1.2 民俗文化与宗教信仰对当代蒙古族舞蹈创作产生的影响 | 第15页 |
| 1.2 当代蒙古族舞蹈创作中综合性艺术的体现 | 第15-20页 |
| 1.2.1 音乐对当代蒙古族舞蹈创作中的运用 | 第16-17页 |
| 1.2.2 服装对当代蒙古族舞蹈创作的作用 | 第17页 |
| 1.2.3 道具对当代蒙古族舞蹈创作的作用 | 第17-18页 |
| 1.2.4 舞台美术在当代蒙古舞创作中的运用 | 第18-20页 |
| 二、当代蒙古族舞蹈创作的阶段性特征 | 第20-34页 |
| 2.1 二十世纪四十年代开始蒙古族舞蹈剧场艺术的形成 | 第20-24页 |
| 2.1.1 蒙古族舞蹈从“民间”到“剧场”的升华 | 第21页 |
| 2.1.2 蒙古族舞蹈动作元素的来源与提取——《鄂尔多斯舞》 | 第21-22页 |
| 2.1.3 蒙古族舞蹈中人物形象的塑造——《牧马舞》、《盅碗舞》 | 第22-24页 |
| 2.2 改革开放至上世纪末蒙古族舞蹈创作的多元化变革 | 第24-28页 |
| 2.2.1 舞蹈形式创作的多样性创作——《敖特尔风情》 | 第25-26页 |
| 2.2.2 舞蹈题材创作的多样性发展——《鹰》 | 第26-27页 |
| 2.2.3 舞蹈形象塑造的多样性发展——《蒙古人》 | 第27-28页 |
| 2.3 二十一世纪以来蒙古族舞蹈创作的发展与创新 | 第28-34页 |
| 2.3.1 舞蹈作品叙事性的创作——《东归兄弟》 | 第28-30页 |
| 2.3.2 舞蹈作品技法化的创作——《盛装舞》 | 第30-31页 |
| 2.3.3 舞蹈形式与内容的创作——《草原酒歌》 | 第31-34页 |
| 三、当代蒙古族舞蹈创作的发展态势 | 第34-41页 |
| 3.1 当代蒙古族舞蹈创作发展中产生的问题与现象 | 第34-37页 |
| 3.1.1 忽视蒙古族传统文化的现象 | 第34-35页 |
| 3.1.2 现代舞编舞技法对蒙古族舞蹈创作的推动与影响 | 第35-36页 |
| 3.1.3 蒙古族舞蹈创作、表演人才断层带来的问题 | 第36-37页 |
| 3.2. 当代蒙古族舞蹈创作的发展与创新 | 第37-39页 |
| 3.2.1 蒙古族舞蹈创作在继承中创新发展 | 第37-39页 |
| 3.2.1.1 在民族传统文化继承与挖掘中“根”的重要性 | 第37-38页 |
| 3.2.1.2 在舞蹈创作继承与创新中“度”的把握 | 第38-39页 |
| 3.3 《内蒙古精品舞蹈集成》对蒙古族舞蹈创作产生的作用 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-48页 |
| 在校期间发表的学术论文及作品 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
