| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 第一章 引言 | 第11-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-14页 |
| 1.2 研究内容与方法 | 第14-15页 |
| 1.3 相关概念 | 第15-17页 |
| 第二章《大闹天宫》的民族艺术风格 | 第17-27页 |
| 2.1 戏曲元素在《大闹天宫》角色造型中的应用 | 第17-19页 |
| 2.2《大闹天宫》色彩语言的民族特点 | 第19-20页 |
| 2.3《大闹天宫》对民间艺术元素的借鉴与融合 | 第20-25页 |
| 2.4 对戏曲音乐和道白的借鉴和融合 | 第25-26页 |
| 2.5《大闹天宫》对中国传统文化的传承与发展 | 第26-27页 |
| 第三章《大圣归来》的民族化艺术风格 | 第27-37页 |
| 3.1《大圣归来》的角色造型 | 第27-30页 |
| 3.2《大圣归来》色彩语言的民族特点 | 第30-31页 |
| 3.3《大圣归来》对民间艺术的借鉴与融合 | 第31-33页 |
| 3.4 配乐声效民族化和角色对白幽默化 | 第33-36页 |
| 3.5《大圣归来》文化内涵的体现 | 第36-37页 |
| 第四章《大闹天宫》与《大圣归来》民族艺术风格的差异化比较 | 第37-67页 |
| 4.1 角色造型的写意性与写实性 | 第37-39页 |
| 4.2 动画《大闹天宫》与《大圣归来》的画面造型差别 | 第39-49页 |
| 4.3《大闹天宫》与《大圣归来》的动作风格差别 | 第49-56页 |
| 4.4《大闹天宫》与《大圣归来》的镜头运用差别 | 第56-64页 |
| 4.5 对原著改编方式的差异 | 第64-67页 |
| 第五章《大闹天宫》与《大圣归来》民族风格形成的原因 | 第67-79页 |
| 5.1 历史背景的不同 | 第67-72页 |
| 5.2 受众定位的不同 | 第72-74页 |
| 5.3 对动画本体认识上的不同 | 第74-77页 |
| 5.4 动画制作技术的不同 | 第77-79页 |
| 结论 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
