| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-22页 |
| 1.1 “清初”的时间界定 | 第10-12页 |
| 1.2 清初单折短剧的研究现状及研究意义 | 第12-15页 |
| 1.3 单折短剧的概观 | 第15-18页 |
| 1.4 单折短剧在清初繁盛的原因 | 第18-22页 |
| 第一章 清初单折短剧的文献流传收藏 | 第22-30页 |
| 第二章 清初单折短剧的思想意蕴 | 第30-50页 |
| 2.1 忧怀国家兴亡 | 第30-32页 |
| 2.2 不满社会黑暗 | 第32-37页 |
| 2.2.1 “这的是世态人情,叹炎凉千古共”——对拜金和势利的讽刺 | 第33-34页 |
| 2.2.2 “科场中一团怨气,秀才们昏天黑地”——对科场弊端的抨击 | 第34-35页 |
| 2.2.3 “人所怒,我所昵;我所憎,人所奇”——对社会怪异现象的审视 | 第35-37页 |
| 2.3 感慨人生际遇 | 第37-43页 |
| 2.3.1 “我想千古才人,皆千古穷人”—一感叹怀才不遇 | 第38-42页 |
| 2.3.2 “便有那天堂身后过,争似这生受用白云窝”——感怀坎廪平生 | 第42-43页 |
| 2.4 参悟人生如梦 | 第43-45页 |
| 2.5 颂扬才情闲趣 | 第45-50页 |
| 2.5.1 “问普天下锦心才子争似俺小婵娟”——赞扬才情 | 第45-47页 |
| 2.5.2 “真个是世间无两”——颂扬闲趣 | 第47-50页 |
| 第三章 清初单折短剧的艺术探析 | 第50-72页 |
| 3.1 清初单折短剧的写作特征 | 第50-56页 |
| 3.1.1 关目平淡呆板 | 第50-51页 |
| 3.1.2 排场清冷 | 第51-53页 |
| 3.1.3 对话体结构方式 | 第53-54页 |
| 3.1.4 以己身入剧的表现形式 | 第54-56页 |
| 3.2 清初单折短剧的文人化特征 | 第56-64页 |
| 3.2.1 博学的文人创作主体 | 第56-58页 |
| 3.2.2 单一的历史类创作题材的选取 | 第58页 |
| 3.2.3 重抒情轻叙事的表达方式 | 第58-61页 |
| 3.2.4 雅洁的语言 | 第61-64页 |
| 3.2.5 典雅的风格 | 第64页 |
| 3.3 清初单折短剧的南曲化与传奇化 | 第64-68页 |
| 3.3.1 北曲范围内转换宫调 | 第67页 |
| 3.3.2 北曲中夹用南曲 | 第67页 |
| 3.3.3 南北合套 | 第67-68页 |
| 3.3.4 全用南曲 | 第68页 |
| 3.4 清初单折短剧的案头化与自娱化 | 第68-72页 |
| 第四章 清初单折短剧的舞台呈现 | 第72-76页 |
| 4.1 清初单折短剧的舞台演出 | 第72-73页 |
| 4.2 清初单折短剧的表演样态 | 第73-76页 |
| 4.2.1 伴奏乐器 | 第73页 |
| 4.2.2 声腔曲调 | 第73-74页 |
| 4.2.3 手势身段 | 第74-75页 |
| 4.2.4 服饰穿戴 | 第75-76页 |
| 第五章 清初单折短剧的继承与新变 | 第76-84页 |
| 5.1 清初单折短剧与元杂剧在民族意识上的不同 | 第76-78页 |
| 5.1.1 作家社会地位不同,对新朝态度不同 | 第76-77页 |
| 5.1.2 主人公形象不同 | 第77-78页 |
| 5.1.3 清初单折短剧中有关民族意识的作品普遍表现出一种理性思考 | 第78页 |
| 5.2 清初单折短剧对明代单折短剧的继承与发展 | 第78-81页 |
| 5.2.1 作家的身份与地域 | 第79-80页 |
| 5.2.2 作品的题材与内容 | 第80页 |
| 5.2.3 作品的曲调与风格 | 第80-81页 |
| 5.3 清初单折短剧对清中后期单折短剧的沾溉 | 第81-84页 |
| 第六章 清初单折短剧的文化底蕴 | 第84-90页 |
| 6.1 清初单折短剧与清初学术思潮的合流 | 第84-87页 |
| 6.1.1 理学“由王返朱” | 第84-85页 |
| 6.1.2 经学“由宋返汉” | 第85-86页 |
| 6.1.3 个性解放的启蒙思想 | 第86-87页 |
| 6.2 清初单折短剧的地位及影响 | 第87-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-96页 |
| 致谢 | 第96-98页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第98页 |
