| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-11页 |
| 一、研究背景及意义 | 第6-7页 |
| 二、研究现状 | 第7-9页 |
| 三、研究内容和方法 | 第9-11页 |
| 第一章 消费文化与我国抗日题材电视剧 | 第11-25页 |
| 第一节 消费文化概述 | 第11-14页 |
| 一、消费社会与消费主义 | 第11-13页 |
| 二、消费文化与电视媒介 | 第13-14页 |
| 第二节 我国抗日题材电视剧概述 | 第14-21页 |
| 一、抗日题材电视剧的概念界定及发展历程 | 第14-17页 |
| 二、我国抗日题材电视剧的现状 | 第17-21页 |
| 第三节 我国抗日题材电视剧的消费文化环境 | 第21-25页 |
| 一、消费文化的渗透 | 第21-22页 |
| 二、意识形态的影响 | 第22-23页 |
| 三、受众的“使用与满足” | 第23-25页 |
| 第二章 消费文化环境中抗日题材电视剧的选题分析 | 第25-37页 |
| 第一节 选题的多元化与陌生化 | 第25-31页 |
| 一、历史的“去蔽”——对历史事件的揭示 | 第25-27页 |
| 二、“二元对立”的消解——对国民党认识回归理性 | 第27-31页 |
| 三、抗战秘史和谍战题材的挖掘 | 第31页 |
| 第二节 民间话语权的回归 | 第31-37页 |
| 一、民间抗日力量的出现 | 第32-35页 |
| 二、对民间价值观及认知方式的体认 | 第35-37页 |
| 第三章 消费文化环境中抗日题材电视剧的叙事特征分析 | 第37-51页 |
| 第一节 叙事风格的变化 | 第37-44页 |
| 一、开放性的叙事选题 | 第37-40页 |
| 二、新颖的叙事视角 | 第40-42页 |
| 三、青春化的叙事话语 | 第42-44页 |
| 第二节 叙事结构的变化 | 第44-47页 |
| 一、从单线叙事到多线叙事 | 第44-46页 |
| 二、从宏大叙事到微观宏观叙事相结合 | 第46-47页 |
| 第三节 电视语言的丰富 | 第47-51页 |
| 一、画面造型 | 第48-50页 |
| 二、声音语言 | 第50-51页 |
| 第四章 消费文化环境中抗日题材电视剧的问题 | 第51-58页 |
| 第一节 “消费决定生产”理念下的跟风滥造，选题拓展过度 | 第51-53页 |
| 第二节 符号性消费下抗日题材电视剧的异化 | 第53-57页 |
| 一、过度主观叙事，故事荒诞离奇，消费历史 | 第53-55页 |
| 二、叙事情节类型化，各种元素糅杂，剧情比例失调 | 第55-57页 |
| 第三节 文化失衡，迎合受众消费欲望，偏离价值导向 | 第57-58页 |
| 第五章 对抗日题材电视剧发展的建议 | 第58-67页 |
| 第一节 树立正确消费理念，挖掘富有精神内涵的选题 | 第59-61页 |
| 第二节 注重社会效益，客观对待消费文化观念 | 第61-64页 |
| 一、尊重历史，走出叙事乱象，回归历史本真 | 第61-63页 |
| 二、完善审查制度，优化电视剧评价体系 | 第63-64页 |
| 第三节 坚守文化品格，坚持主流价值观众引导 | 第64-67页 |
| 一、提高审美品味，以传播先进文化为导向 | 第64-65页 |
| 二、提高大众的媒体素养，重视受众的批评反馈 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 注释 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-70页 |
| 在读期间发表论文清单 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |