| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引论 孙维世的主要艺术道路 | 第7-11页 |
| 一、重提孙维世 | 第7-9页 |
| 二、国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 三、本文的新思路与结构 | 第11页 |
| 第一章 科学的创作方法：新中国斯氏体系的正宗传播者 | 第11-22页 |
| 一、斯氏体系在新中国的传播概况 | 第12-15页 |
| 二、《保尔?柯察金》：斯氏体系的规范运用 | 第15-19页 |
| 三、《史坦尼斯拉夫斯基的导演课程》的选译 | 第19-22页 |
| 第二章 严谨的现实主义：苏俄戏剧在新中国演出的媒介者 | 第22-30页 |
| 一、苏俄戏剧在新中国的演出概况 | 第23-26页 |
| 二、《万尼亚舅舅》：现实主义的深度开掘 | 第26-30页 |
| 第三章 大胆的戏剧革新：“第四种剧本”的舞台实践者 | 第30-36页 |
| 一、勇于拥抱现实的“第四种剧本” | 第31-32页 |
| 二、《同甘共苦》：舞台上“人”的彰显 | 第32-36页 |
| 第四章 孙维世的导演艺术风格 | 第36-42页 |
| 一、对戏剧现实意义的追求 | 第37-39页 |
| 二、对演员自我创造的重视 | 第39-40页 |
| 三、对演剧民族风格的探索 | 第40-42页 |
| 结语 新中国剧场艺术建设中的孙维世 | 第42-46页 |
| 附录 | 第46-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
