Stradivari小提琴制作技术探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 一、提琴制作学派和Stradivari | 第8-12页 |
| (一) 小提琴历史 | 第8页 |
| (二) 古典时期主要学派 | 第8-9页 |
| 1. Cremona学派 | 第8页 |
| 2. Brecia学派 | 第8页 |
| 3. Venice学派 | 第8-9页 |
| (三) 介绍Stradivari | 第9-10页 |
| (四) Stradivari制琴时期的划分 | 第10-12页 |
| 1. Amati时期 | 第10页 |
| 2. 长型琴时期 | 第10页 |
| 3. 黄金时期 | 第10-11页 |
| 4. 晚年时期 | 第11-12页 |
| 二、古典时期小提琴风格 | 第12-16页 |
| (一) 三大提琴制作家的做琴风格对比 | 第12-14页 |
| 1. Amati | 第12页 |
| 2. Guarneri | 第12页 |
| 3. Stradivari | 第12-14页 |
| (二) 小提琴中黄金比例的运用 | 第14-16页 |
| 1. 黄金分割的定义 | 第14页 |
| 2. 琴身中的黄金分割 | 第14-15页 |
| 3. 音柱位置解析 | 第15-16页 |
| 三、Stradivari小提琴的特点 | 第16-18页 |
| (一) 外型美观(视觉审美) | 第16-17页 |
| 1. 琴角 | 第16页 |
| 2. 琴头 | 第16页 |
| 3. f孔 | 第16-17页 |
| (二) 选材讲究 | 第17页 |
| (三) 独特的弧度 | 第17页 |
| (四) 油漆 | 第17-18页 |
| 四、Stradivari小提琴制作方法 | 第18-41页 |
| (一) 内模的制作 | 第18-19页 |
| 1. Stradivari图纸设计 | 第18页 |
| 2. 现代内模制作方法 | 第18-19页 |
| (二) 角木的制作 | 第19页 |
| (三) 侧板的制作 | 第19-20页 |
| (四) 衬条的制作 | 第20页 |
| (五) 面板背板选料及切割 | 第20-22页 |
| (六) 背板外部的制作 | 第22-23页 |
| (七) 背板内部的制作 | 第23-24页 |
| (八) 面板的外部制作 | 第24页 |
| (九) 面板的内部制作 | 第24-28页 |
| (十) 合琴 | 第28-29页 |
| (十一) 音柱的制作 | 第29页 |
| (十二) 修整琴角 | 第29-30页 |
| (十三) 嵌线的制作 | 第30-32页 |
| (十四) 刮琴身 | 第32-33页 |
| (十五) 制作琴头 | 第33-36页 |
| (十六) 制作指板 | 第36-37页 |
| (十七) 安装琴头 | 第37-39页 |
| (十八) 修饰提琴 | 第39-41页 |
| 五、古典时期油漆与近现代油漆差别 | 第41-44页 |
| (一) 古典时期油漆 | 第41-43页 |
| (二) 近现代油漆 | 第43-44页 |
| 六、小提琴音色的声学测试 | 第44-53页 |
| (一) 小提琴振动频率发声特点 | 第44-46页 |
| 1. Guarneri 1742与工厂琴的比较 | 第44-45页 |
| 2. 名琴与现代大师琴及工厂琴频谱对比 | 第45-46页 |
| (二) 小提琴响应曲线比较 | 第46-48页 |
| (三) 音柱 | 第48-49页 |
| (四) 敲击音的测试 | 第49-51页 |
| (五) X射线 | 第51-52页 |
| (六) 元音音色 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54页 |
