| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 1 绪论 | 第11-36页 |
| ·研究缘起 | 第11-14页 |
| ·研究文献 | 第14-32页 |
| ·研究意义 | 第32-33页 |
| ·研究方法 | 第33-34页 |
| ·研究创新 | 第34-36页 |
| 2 纪录片审美经验现象学的理论基础 | 第36-53页 |
| ·现象学的方法与基本概念 | 第36-44页 |
| ·现象学美学理论 | 第44-53页 |
| 3 纪录片审美经验的基本特点 | 第53-65页 |
| ·纪录片作为“游戏” | 第53-57页 |
| ·纪录片的审美经验 | 第57-59页 |
| ·纪录片审美的双重“直观” | 第59-65页 |
| 4 纪录片创作者的审美经验 | 第65-113页 |
| ·审美主体与审美对象：“我”与“生活世界” | 第65-77页 |
| ·“直观”的三种形式：“纪实"、“虚构”、“口述” | 第77-94页 |
| ·“镜像生活世界”：意识内的“再造” | 第94-113页 |
| 5 纪录片观赏者的审美经验 | 第113-143页 |
| ·纪录片作品的结构层次 | 第113-120页 |
| ·纪录片的审美价值与非审美价值 | 第120-129页 |
| ·纪录片的审美态度与非审美态度 | 第129-135页 |
| ·纪录片的普通直观与审美直观 | 第135-139页 |
| ·纪录片的审美判断与非审美判断 | 第139-143页 |
| 6 纪录片审美的理想状态：“视域融合” | 第143-156页 |
| ·横向的维度：观赏者与创作者的“视域融合” | 第143-149页 |
| ·纵向的维度：永远在历史中的“视域融合” | 第149-156页 |
| 7 结语 | 第156-158页 |
| 致谢 | 第158-161页 |
| 参考文献 | 第161-178页 |
| 附录1 攻读博士期间发表的论文 | 第178-180页 |
| 附录2 获奖电视作品 | 第180页 |