中国后现代主义影视的摄影语言研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究的背景 | 第10-11页 |
| ·研究的意义 | 第11-12页 |
| ·理论意义 | 第11页 |
| ·实践意义 | 第11-12页 |
| ·研究的方法 | 第12页 |
| ·文献分析法 | 第12页 |
| ·案例分析法 | 第12页 |
| ·综合分析法 | 第12页 |
| ·研究的内容 | 第12-14页 |
| 第二章 后现代主义与影视摄影语言的相关理论 | 第14-24页 |
| ·后现代主义的产生 | 第14-19页 |
| ·作为文化思潮的后现代主义 | 第14-15页 |
| ·“影视”后现代主义文化特征 | 第15-17页 |
| ·后现代主义电影摄影语言 | 第17-18页 |
| ·后现代主义电影的美学彰显 | 第18-19页 |
| ·中国摄影语言的发展 | 第19-24页 |
| ·中国摄影语言的演化 | 第19-21页 |
| ·中国摄影语言的特点 | 第21-22页 |
| ·中国摄影语言的发展现状 | 第22-24页 |
| 第三章 中外后现代主义影视发展对摄影语言的影响 | 第24-38页 |
| ·国外后现代主义影视发展对摄影语言的影响 | 第24-27页 |
| ·国外后现代主义影视发展 | 第24-26页 |
| ·国外后现代主义影视发展对摄影语言的影响 | 第26-27页 |
| ·后现代主义影视对中国摄影语言的影响 | 第27-33页 |
| ·后现代主义影视在艺术形式上对中国摄影语言的影响 | 第28-29页 |
| ·后现代主义影视在拍摄手法上对中国摄影的影响 | 第29-31页 |
| ·后现代主义影视在情感表达上对中国摄影的影响 | 第31-33页 |
| ·国外经典影视对中国影视的启示 | 第33-38页 |
| ·在科技以及观念上的不断创新 | 第34-35页 |
| ·坚持多元化发展的艺术形式 | 第35页 |
| ·树立独特的品牌拓展市场 | 第35-38页 |
| 第四章 后现代影视摄影语言个案分析 | 第38-46页 |
| ·《疯狂的石头》简介 | 第38页 |
| ·分析《疯狂的石头》的摄影语言 | 第38-46页 |
| ·后现代摄影语言的立体结构 | 第38-40页 |
| ·后现代的摄影语言的碎片 | 第40-42页 |
| ·后现代摄影蒙太奇语言的编辑技巧 | 第42-43页 |
| ·后现代摄影语言的人物符号化与例证化 | 第43-44页 |
| ·后现代摄影语言对二元价值观念的解构 | 第44-46页 |
| 第五章 后现代影视摄影语言存在的不足与解决策略 | 第46-56页 |
| ·存在的不足 | 第46-50页 |
| ·摄影语言仍然存在不确定性 | 第46-48页 |
| ·摄影语言变得贫乏,风格缺少多样化 | 第48-50页 |
| ·解决方法 | 第50-56页 |
| ·增强摄影语言真实性 | 第51-52页 |
| ·潮流与传统并驾齐驱 | 第52-53页 |
| ·加快摄影语言的发展 | 第53-54页 |
| ·寻求更丰富的创意传媒 | 第54-56页 |
| 第六章 结论 | 第56-58页 |
| ·研究的主要结论 | 第56-57页 |
| ·研究的局限与进一步的研究方向 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 硕士期间发表论文 | 第62页 |
