| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题的缘由与选题的目的 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 三、研究方法及研究思路 | 第9-10页 |
| 第1章 寻根溯源：传统雕塑时期的空间形态 | 第10-17页 |
| ·注重物体本身的原始雕塑艺术 | 第10-11页 |
| ·重视空间感的古代雕塑 | 第11-14页 |
| ·拉长变形的中世纪雕塑 | 第14-15页 |
| ·自然再现的文艺复兴时期—十八世纪雕塑 | 第15-16页 |
| ·小结 | 第16-17页 |
| 第2章 上下求索：体量雕塑向空间雕塑转换 | 第17-25页 |
| ·现代雕塑时期的空间形态 | 第17-22页 |
| ·雕塑体积的解构 | 第18-20页 |
| ·雕塑中的时间与空间 | 第20-22页 |
| ·空间雕塑中的正与负 | 第22-24页 |
| ·小结 | 第24-25页 |
| 第3章 深度探讨：雕塑正空间与负空间的“构造”关系 | 第25-37页 |
| ·雕塑正负空间的关系 | 第25-27页 |
| ·相辅相成的正负空间 | 第25-26页 |
| ·雕塑正负空间的转换 | 第26-27页 |
| ·负空间形态及概念界定 | 第27-34页 |
| ·雕塑负空间的概念界定 | 第27-28页 |
| ·雕塑负空间的感知形态 | 第28-31页 |
| ·雕塑负空间的形、体积、重量 | 第31-33页 |
| ·负空间的意义 | 第33-34页 |
| ·彼此渗透的当代负空间雕塑 | 第34-36页 |
| ·小结 | 第36-37页 |
| 第4章 循序渐进：“无为有处有还无”的负空间展现 | 第37-43页 |
| ·雕塑负空间与虚空间、意象空间 | 第37-40页 |
| ·虚空间与意象空间的区别 | 第37-39页 |
| ·雕塑负空间与虚空间、意象空间的关系 | 第39-40页 |
| ·“无为有处有还无”的负空间展现 | 第40-41页 |
| ·个人雕塑创作的负空间运用 | 第41-42页 |
| ·小结 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第46页 |