| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、走进中国的西方后现代主义电影 | 第11-22页 |
| ·西方后现代主义电影概述 | 第12-13页 |
| ·西方后现代主义电影美学特征 | 第13-16页 |
| ·除祛中心意义的故事 | 第13-14页 |
| ·游戏化的叙事方式 | 第14-15页 |
| ·碎片化的镜像画面 | 第15-16页 |
| ·西方后现代主义电影对中国电影的影响 | 第16-18页 |
| ·中国后现代电影的精神内涵 | 第18-22页 |
| ·崇尚感性文化 | 第18-19页 |
| ·解构中心权威 | 第19-20页 |
| ·反叛宏大叙事 | 第20-22页 |
| 二、姜文电影的后现代性艺术特征 | 第22-31页 |
| ·狂欢化的故事情节 | 第22-25页 |
| ·梦幻化的悲剧意味 | 第25-27页 |
| ·农夫与蛇的悲剧 | 第25-26页 |
| ·梦与寻梦的悲剧 | 第26-27页 |
| ·黑色幽默的视听语言 | 第27-31页 |
| 三、姜文后现代性电影探索的意义 | 第31-38页 |
| ·提供了民族文化心理的新视角 | 第31-33页 |
| ·打破了电影类型化的创作模式 | 第33-35页 |
| ·平衡了电影的艺术性与商业性 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-44页 |
| 致谢 | 第44页 |