| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 对“红色经典”概念的辨析 | 第9-23页 |
| 第一节 “红色经典”概念的多重界定 | 第9-13页 |
| 一、对“红色经典”的争议 | 第9-12页 |
| 二、本文对“红色经典”的界定 | 第12-13页 |
| 第二节 “红色经典”从电影银幕向电视荧幕的转型 | 第13-18页 |
| 一、五六十年代电影银幕上的“红色经典电影” | 第13-15页 |
| 二、活跃在电视荧幕上的“红色经典电影”改编剧 | 第15-18页 |
| 第三节 “红色经典电影”改编剧的社会文化语境的转变 | 第18-23页 |
| 一、“红色经典电影”的传播环境 | 第19-21页 |
| 二、“红色经典电影”改编剧的传播环境 | 第21-23页 |
| 第二章 对“红色经典电影”改编剧的受众分析 | 第23-32页 |
| 第一节 “红色经典电影”改编剧受众的深度访谈 | 第24-28页 |
| 一、是否赞同改编“红色经典电影” | 第25-26页 |
| 二、观看后是否满足观看前的观影期待 | 第26-27页 |
| 三、观看“红色经典电影”的心理驱动因素 | 第27-28页 |
| 第二节 对“红色经典电影”改编剧的收视群体特征分析 | 第28-32页 |
| 一、特定时代背景下的受众接受差异性 | 第28-29页 |
| 二、“红色经典电影”改编剧的观众分层 | 第29-31页 |
| 三、观众观看“红色经典电影”改编剧的心理诉求 | 第31-32页 |
| 第三章 “红色经典电影”改编剧的叙事特点 | 第32-52页 |
| 第一节 “红色经典电影”改编剧的情节设计 | 第33-36页 |
| 第二节 “红色经典电影”改编剧的故事容量 | 第36-41页 |
| 第三节 “红色经典电影”改编剧的人物叙事 | 第41-44页 |
| 第四节 改编剧叙事语言的突破 | 第44-47页 |
| 第五节 故事时间的叙事特点 | 第47-48页 |
| 第六节 对“红色经典电影”与改编剧的文本转换原则探析 | 第48-52页 |
| 一、“红色经典电影”与改编剧的互文性 | 第48-51页 |
| 二、忠实或颠覆 | 第51-52页 |
| 第四章 对“红色经典电影”改编剧的价值评判 | 第52-56页 |
| 第一节 对“红色经典电影”改编剧的商业价值 | 第53-54页 |
| 第二节 对“红色经典电影”改编剧的社会价值 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
